新德国电影导演沃纳·赫尔佐格(Werner Herzog)无疑是20世纪德国电影史上一个独特的存在,他的作品大多以狂热、孤独的狂想者为主人公,常常表现出人与自然的对立、冲突,蕴含极其深刻的寓意。他提出了“狂喜的真实”的美学思想,在纪录片的创作中不惜采用创造性的“虚构”方式来达到这种更深层次的真实,这使得他的纪录片充满了诗意、冒险和想象力,成为世界纪录电影中一道独特的景观。赫尔佐格观察世界的方式,拍片的方式,无疑都超越了电影记录再现的方式,他的纪录片也很难用既定的影片分类来讨论和衡量。本文以赫尔佐格的纪录片为研究主体,致力于探求“狂喜的真实”美学思想在他的纪录片中的各种表征,并力图从理论的层面探讨赫尔佐格“狂喜的真实”美学与传统纪录片的美学的差异性,展望其意义。绪论部分在综合考察国内外赫尔佐格研究现状的基础上,确立了自身立论的基点,确立了本研究的目标及意义,并扼要地介绍了本文的研究内容、研究思路、研究方法及论文创新之处。论文的主体共分为七章,可概况为五个部分的内容。第一章,结合赫尔佐格的成长经历,梳理“狂喜的真实”美学思想的形成,并深入阐述“狂喜的真实”美学的内在特征和审美风貌。第二章,爬梳整理赫尔佐格在“狂喜的真实”美学关照下的纪录片创作,包括他对人与自然、原始与文明和现实与梦想的独特认识和见解,深入考察赫尔佐格自身美学的风格呈现。第三、四章,深入挖掘赫尔佐格如何通过虚构化的手法来实现他的审美狂喜,包括虚构、搬演和艺术化表现等手法的梳理,并着重探讨他的纪录片中的虚构化的特征与“狂喜的真实”美学之间存在的二歧性。第五、六章,进一步探讨赫尔佐格追求“狂喜的真实”时的风格化表现,包括情绪化的叙事、自然风景的表征和音乐在影片中的使用。第七章,从学理的层面探讨“狂喜的真实”美学与传统纪录片美学的差异性,提出从“纪实”与“构成”的二元观点出发来考察赫尔佐格的纪录片创作。以上二至六章从文本细读出发,从内容与形式的具体表现中阐述纪录片的独特魅力,厘清赫尔佐格“狂喜的真实”审美思想脉络。在研究范围上力图涵盖他在不同时期的纪录片,显示出赫尔佐格“狂喜的真实”美学的统一性和完整性。结语部分,总结全文主旨,并进一步指出,赫尔佐格的纪录片创作对我国当下纪录片创作的借鉴意义。