作为一种理论视野和批评方法,女性主义思潮已经渗透入社会学科的诸多领域;同时,由于受到全球化浪潮与文化多元理论的鼓舞,女性主义理论也变得越来越具体,这一趋势促成了女性主义的观点与方法在电影研究领域的引入。关锦鹏作为香港电影界擅长于描写女性形象的“女性主义导演”,他的特殊之处就在于他以特有的对于女性世界的深切关注和对于女性心理的敏锐洞察力,塑造了众多细腻、柔媚、生动的女性形象;以其敏感的时空观念和对女性世界的关注,思考着电影与真实的关系,从而以他独特的女性主义电影呼应了世界电影理论中的女性主义发展的浪潮,也体现了自身的性格和成长历程,拓展了电影的性别诗学。本文运用女性主义电影理论,综合运用社会学、精神分析学以及文化研究等学科的研究方法,去考察关锦鹏在“看”与“被看”的视点转换中,对女性形象的全新塑造,从四个方面对其女性主义电影文本进行分析:女性影像的还原与建构、男性形象的剥离与颠覆、间离中的性别言说和追寻中的身份书写,力求说明关锦鹏作为一位男性导演,却“比女人还女人”的原因所在。