“三声腔”是以不同的三个音所构成的腔调,以三音列行腔为歌是民歌旋律构成和发展的基础。20世纪80年代杨匡民开展了关于湖北民歌三声腔的研究,随后中国传统音乐中的三声腔形态研究逐渐深入,后续学者将这一理论运用到其他地域或民族的民歌研究中。作为与湖北省隔江相望的江西省九江市,其民歌中存在着不少的三音列行腔为歌的三声腔现象,因此,这种现象应引起重视。对于九江民歌中三声腔的研究需要从“是什么”和“为什么”两方面来着手。九江民歌的三声腔在音乐形态上的特点“是什么”,需采用杨匡民“三声腔旋律分析法”,同时参考核腔、简化还原等理论对九江民歌样本进行形态分析;与此同时,不同种类三声腔及与其相关的音乐因素（行腔方式、调式等）在地理分布上是什么样的特点,可以借助地理信息技术的相关软件进行可视化呈现。现今地理信息技术（GIS）的发展,使音乐元素能够采用可视化手段展现出来,从而对音乐与地理、人文因素之间的关联性作出直观判断,借助于这种实证性科技手段极大地弥补了以主观感受为判断准则的不足之处。针对经以上分析后九江民歌在三声腔方面所体现的音乐形态特征,我们要思考其“为什么”,这就需要结合九江地理和人文方面的语境来分析和解释。九江历史上“九省通衢”和“南北枢纽”的地理位置,临江滨湖及低山丘陵广布的地貌环境,杂糅着江淮官话及赣语的方言特点,这些地理人文因素必然会影响到九江民歌中三声腔的音乐形态,而它们具体如何作用于九江民歌的三声腔,是我们需要进一步探讨的问题。