西方现代木刻在中国的传播是新兴木刻运动得以兴起和发展的重要因素,本文考察了鲁迅作为新兴木刻运动主要领导人在1926-1936年这10年中对西方现代木刻的传播与推广。在这10年间,西方现代木刻大致可以分为木刻用作“插图”、木刻作为“纯艺术”介绍、木刻“本土化”的倡导三个阶段,同时这三个阶段亦分别对应木刻艺术的不同认识,不同的传播内容和传播目的。1930年左右,鲁迅认识到木刻不仅可以作为有力的宣传和鼓励工具为中国革命服务,而且是一种符合他一贯的启蒙主义立场,融“创作民主化”、“鉴赏民主化”、“题材民主化”于一体的“民主化”艺术。这一时期,也是鲁迅从介绍木刻到倡导木刻的重要转变时期。所以木刻对鲁迅来说不仅是服务于“救亡”需要的工具,而且是他针对当时中国新美术的状况提出的“启蒙”方案。