浙派是清代诗坛最大也是影响最深远的一个流派，而扬州八怪则是清代的一个以风格的标新立异、大胆创新而名世的画派。本文研究的对象金农则拥有着双重身份，既隶属于浙派，又是扬州八怪之首。前人对金农的研究多关注其书画艺术成就，着重对其书画风格和作品进行分析研究，而很少关注到他作为浙派诗人这一重要身份，没有专门针对金农诗歌的艺术风格做出具体详尽分析。鉴乎此，本文在前人的基础上以诗歌风格为切点，旨在对金农诗歌的整体诗歌风格面貌做出具体的阐释研究。本文探索了金农诗歌清峭诗风“清高人格与孤僻情怀”、“清幽孤峭的意象与意境”、“造语奇崛、拗折”三个重要审美内涵。针对清峭诗风的这三个审美特质，从金农诗歌的内容和艺术表现手法两个角度进行剖析。本文认为金农诗歌在其内容方面主要有”喜佛道意味”、“嗜索居味道”、“不谐于世以寄情山水”、“慕隐逸之士”四个方面的特征，而这些特征也都是对清高人格和孤僻情怀这一清峭诗风审美内涵的具体投射。而就诗歌的艺术手法而言，金农诗歌经常通过对自我高尚人格与情怀的写照和托物言志的手法来塑造高洁的抒情主人公形象，金农也常常使用雨、雪这种清寒、爽洁之意象入诗，注重在诗歌中营造常人不常至之境来构筑一种清幽冷峭的意境。金农诗歌中的语言也颇具特色，他的诗歌语言具有“苦于炼字”、“句意拗转”和“以文入诗”三个特征，而无论是意象的选取、意境的营造或是语言的精心锻造，都体现着清峭诗风“清幽孤峭的意象与意境”、“造语奇崛、拗折”这两个重要审美内涵。除了通过金农诗歌的内容构成和艺术表现两个方面来探索研究金农诗歌的清峭风格特征外，本文还对金农诗歌风格的形成做了初步的探索和研究。以事物发展的内、外因为导向，具体从金农“自身秉性与经历”、“其他艺术形式和诗歌创作的相互影响”、以及“浙派野逸之风表征”三个方面剖析其诗歌风格的原因，认为金农形成清峭诗风主要是由于其幽敻的人格秉性、人生的曲折经历使然，金农的其他书画作品所坚持的艺术创作理念和诗歌创作之间的相互关联影响，以及他作为浙派诗人，深受浙派野逸诗风影响这三个方面。