洪信子被誉为“国际最负盛名的当代韩国舞蹈家”,她那东方风韵的舞蹈、深邃神秘的哲思、颇为传奇的人生、自在澄明的性格赢得了纽约舞蹈和艺术界对她的肯定与喜爱。妈妈实验剧场、《纽约时报》、美国《舞蹈杂志》都对她表示了高度的认可,曾多次发表关于她的评论。她的舞蹈风格中,既具备了西方舞蹈剧场的先锋特征、大胆妄为的实验勇气和极少主义的动作美学,又凝固出一股东方文化的神秘主义力量,她的大量作品凝重、凄厉、静谧、通灵,像一座建造在现代社会之上的古老灵堂,不仅占领了纽约,而且征服了韩国。洪信子自上世纪80年代开始,便曾去香港艺术节演出,留下了后现代、先锋派的余温。1989年以来,她更在欧建平先生的力荐下,开始与中国内地的舞蹈界频繁往来——不仅曾带她在纽约的笑石舞蹈团,来北京、天津演出其经典舞蹈诗剧《小岛》,而且陆续来到北京舞蹈学院、广东现代舞团和上海戏剧学院教学并演出,后来又在北京的798,表演了与美国后现代作曲家约翰·凯奇相关的两部作品《四堵墙》和《约翰凯奇自画像》……这些东西合璧的舞蹈交流与传播活动深刻地影响了两代中国的编导和舞者。作为一位在东方文化语境中成长起来的编导家、表演家和理论家,洪信子充分吸收并内化了韩国、中国、印度三国的古老文化,并在纽约的当代艺术生态中慢慢地融合并发酵,最终以如此惊艳的姿态呈现给了全世界。简而言之,洪信子的艺术人生和舞蹈成就对于同为东亚国家的当代中国编导和舞者而言,无疑是一个可资借鉴的榜样——她启示我们去寻找自己的文化根脉,并努力构建起以东方身体为本的现代性回归。