综观有明一朝,官方对戏剧活动特别是民间戏剧活动的政策,经历了一个由厉行戏禁的高压态势为特征,到以政府戏禁政策与士大夫舆论宣扬“戏教论”相结合、以“刚柔并举”为特点对戏剧进行影响的演变过程。在官方戏剧政策的衍变和影响下,明朝戏剧在创作、搬演、戏剧理论等方面呈现出了其特有的发展格局;同时,这些戏剧自身因素的发展,又反作用于政府戏剧政策,促成了明朝官方戏剧政策的不断调整和衍变。本文即在以对明朝官方戏剧政策的演变轨迹进行概述的基础上,对官方戏剧政策影响之下的戏剧创作、搬演、戏剧理论诸戏剧要素所呈现的新特点进行分析,并对戏剧发展自身施之于明代政府政策的反作用进行了一定论述,全文共分以下几个部分:第一章绪论,主要论述“有明政府戏剧政策对明代戏剧的影响”这一问题的提出及立论依据、本问题研究现状、研究思路和方法。第二章论有明政府戏剧政策的发展演变。依据明朝中央政府戏剧政策在不同时期的进行调整后所呈现的不同特点,将明代戏剧政策的发展过程进行分期,并论述各时期明官方戏剧政策的走向与特点。第三章官方政策影响下的戏剧创作。受官方戏剧政策演变的影响,明代的戏剧创作经历了一个由戏剧创作质量和数量较元朝而大为萎缩,到文人大量参与戏剧创作,并全面实现戏剧文人化的过程。第四章官方政策影响下的戏剧搬演。明前期的高压戏禁政策使演剧活动不断受到约束和压制,这一时期宫廷演剧成为高压戏禁政策的一个直接反映;随着戏剧政策的调整,明朝中期以降家乐演出兴盛,成为明朝演剧活动的一大特色;民间演出的兴衰在整个明朝也随戏剧政策的变化而变化,呈现出先较元人演出活动来说为“落潮”,而后又复兴的态势。第五章官方政策影响下的戏剧理论。随着官方戏剧政策先紧后松的变化走向,明朝的戏剧理论在前期先以符合“正统思想”规范的“教化论”主导戏剧创作,后以发端于徐渭、李贽自由思想的“言情说”对之进行自觉反拨,而两种理论实质上是共容于古典戏剧创作之中的。馀论:戏剧对明代政府政策及舆论的反作用。明代政府的戏剧政策对明朝戏剧在创作、扮演、戏剧理论等各方面的的发展演变上,都起到了一定的阻碍或促进作用。同时戏剧本身的发展也对明朝政府的戏剧政策产生了一定的反作用,从而影响到了明政府戏剧政策的走向。而正是在这些作用与反作用的合力之下,取得了比元朝戏剧更为辉煌的成就。