赵晓生先生在新中国作曲的发展历程中有着举足轻重的地位,他是中国音乐发展史上,有着十分重要影响力的教育家、钢琴家、作曲家,“太极作曲系统”便是他创立的。其中包涵了三个大方面,分别是：“合力论”“音集论”“太极论”。赵晓生在中国音乐界的地位是很高的,其音乐才华也是大家有目共睹的,他为推动中国音乐的发展一直不断地努力着。不过,剔除赵晓生先生自己书写的理论书籍、评论、文章不算,国内外在对赵晓生先生的音乐研究之中,以他的“太极作曲系统”为主要理论对象进行仔细研究的文章却并不多见,现有资料之中,大家的主要研究对象侧重于他在钢琴艺术领域、钢琴演奏技巧以及传统作曲手法等方面。本文主要是将赵晓生的整个太极系统按“合力论”、“音集论”、“太极论”分为三编分别进行分析。“合力论”是太极论与音集论的理论基础,是对从20世纪以来的音乐的一个总的概况与整个系统延伸而来的作曲技术理论的出发点。“音集论”是拥有最广泛的适用性的音高组织理论框架,也是整个太极系统的技法理论基础,对“音集”的构、体、数、质、位、态、核、相、易等核心概念作了详细分析。“太极论”是音集论之中的一个特例,它是“音集运动”的一个特殊的发展形态,它以六十四卦为基础的一种别样的作曲系统。通过这一特例我们得到了证明：从中国古代的哲学系统作为出发点,是可以创造出许许多多极具中华文化内涵特色的音乐形式来的。