自1986年自编自导首部电影《最爱》开始至今,对女性的持续性的关怀便构成了张艾嘉电影创作的主旨。张艾嘉以其独特的人文艺术电影风格色彩,成功地塑造了多个女性经典形象。在其创作初期的电影作品中,女性形象虽然有其自主、独立的一面,但最终还是向男权做出了妥协,皈依了男权制度。随着社会环境的不断变化以及张艾嘉个人生活经历的不断丰富,其作品中的女性形象也逐渐挣脱男权制度的枷锁,表现出鲜明的女性自觉意识、女性主体意识和女性独立意识。从总体上看,女性形象的塑造贯穿张艾嘉电影创作的始终,她关注女性个体的生存状态,所塑造的女性形象所处的环境都是普通的日常生活,着力于探讨女性独特的生命历程和审美价值。文章共分为四个部分:第一部分,引言,主要对选题的研究意义、研究现状和研究方法几个方面进行介绍,本论文的研究内容就是在对国内的文献进行综述的基础上提出的。第二部分,第一章,主要的内容有两个方面:一、阐释了性别和性别视角,并指出张艾嘉所具有的独特的女性视角;二、主要分析张艾嘉作为一个女性作者的多重身份,包括演员身份,导演身份、台湾新电影运动的推动者以及张艾嘉的第二文本。第三部分,第二章,从性别视角和女性主义理论的角度出发,分别以向男权制度妥协的“她”、女性意识觉醒的“她”、张扬女性主体意识的“她”对张艾嘉电影中的女性形象进行了研究,对张艾嘉电影中对于男性神话的解构以及女性主体的建构进行了探讨。第四部分,第三章,从“作者论”角度出发,较为新颖地分析了张艾嘉导演作品独特的美学观,在研究张艾嘉导演作品的艺术价值时,分析她作品中的人文关怀与现实主义理论相结合的手法,最后探讨她的作品所表现出的女性主义立场书写以及其优势与局限。