本文立足于叙述与性别相结合的研究角度,以电影叙事学为经,女性主义为纬,依据时间线索对新时期以来大陆女性电影的创作进行整体性的梳理,考察电影文本中女性性别意识的表达形式与流变历程,探讨这一性别意识的发展与女性电影叙事形态之间的关系。同时,通过对各个阶段男女导演创作的比较分析,探寻出隐藏在电影文本表层结构之下的深层性别结构,揭示男女导演各自真实的性别文化立场,从而客观地认识到新时期以来大陆女性电影中存在的性别文化。本文共分五个部分。绪论部分基于文献综述,阐述了论文的研究主题和动机,并在前人研究的基础上从叙事学和性别研究的角度将两性文本纳入研究视野去考察新时期大陆女性电影中女性性别意识的寻找与建构。第一章分析了新时期初期,传统性别观念中的性别意识在电影文本中的表现形式,总结出虽然这一时期电影中的女性意识开始萌醒,但是其中对女性问题的反应基本上还是覆盖在政治历史话语与人性反思之下的,总体上仍是表现出向社会认同的态势。第二章比较分析了1980年代初至1990年代初的两性文本创作,从女性自我言说中对女性意识的发现与认同,以及男性创作中对女性意识的挖掘与消弭,总结出男性导演不同的性别经验和心理功能会导致他们电影创作叙事形态上的差异,并进而构成其作品不同的性别内涵,同时揭示了这一时期女性电影中的女性意识的表述已经逐渐摆脱了传统性别观念的樊篱,得到了彰显。第三章分析了男女导演在社会转型之际,采用不同的叙事策略对女性意识进行了不同的表述,指出1990年代以来男性的创作中再次出现将女性放逐与异化的倾向,而女性导演却在经历了主流与边缘间的挣扎之后开始了自我拯救式的“突围”,并以对“姐妹情谊”的全新演绎展开了新型性别关系的建构。结语部分对全文进行了回顾,总结出女性电影在女性意识的表述与传达中的举足轻重的地位,并指出女性电影的发展对于电影制作与电影理论发展起着重要的推进作用。