新秧歌剧作为延安文艺的重要组成部分,它是随着1943年《兄妹开荒》的诞生而兴起的。《讲话》之后,文艺工作者在党的政策领导下以乡村为基础,深入农村,向农民学习,和农民合作,一场声势浩大的秧歌运动在以延安为中心的陕甘宁边区轰轰烈烈的开展起来。作为陕北高原上流行的一种民间艺术形式,秧歌剧由此发生了从“下乡秧歌”到“乡下秧歌”的巨大变化,实现了从“为民众写作”到“由民众写作”的根本转变,人民群众发生了精神性的翻身,这无疑也推动了延安乡村建设的历史进程。所以用乡村建设视野的角度来窥探,新秧歌剧运动的展开不仅是文艺工作者的推动,也是广大农民群众力量的投射,也成为延安时期乡村建设成效的表征。本论文以延安时期的乡村建设为视野,从社会史的角度论述新秧歌剧运动发生的背景,梳理延安乡村建设与新秧歌剧运动的互动性关系,以及这种互动性关系背后,它所显现的新秧歌剧运动存在的历史合理性和思想艺术方面的整体性变革,在此基础上对这一时期的新秧歌剧运动进行反思。本论文共分为绪论、正文和结语三个部分。其中,“绪论”部分集中对本论文的选题依据、研究意义,以及70多年来“新秧歌剧运动”研究的现状与局限进行阐述,旨在揭示“延安新秧歌剧运动”在延安文艺和乡村建设方面的学术价值和现实意义。正文部分由四部分所构成。第一部分,概述新秧歌剧运动开展的历史背景以及乡村建设与新秧歌剧运动的互动性关系。第二部分,梳理了新秧歌剧运动的发展历程,即文艺工作者下乡学习的初步开展、文艺工作者与群众并肩创作的中部曲折、与群众自我创作的后期高潮三部分。第三部分,则从新秧歌剧运动是党政治宣传和社会动员的重要措施、顺应民心和愉悦大众的具体方式、组织乡村生活和集体文化的有效手段、凸显陕北地域文化和显现社会积极意义的主要载体四个方面,论述了新秧歌剧在乡村社会中存在的合理性。第四部分,对新秧歌剧运动进行了理性评价。一方面,新秧歌剧运动在广大的乡村社会成功地践行了党的方针政策,起到了政治宣传、社会动员、鼓舞人心、建设乡村的效果。另一方面,在新秧歌剧的创作与发展过程中始终面临着许多困惑。最后,得出以下结论:新秧歌剧,可以说是当时乡土中国里人们观念意识变迁和乡村建设发展的缩影。尽管这场运动早已成为历史,但其所内含的文化基因依然保留在当代文学与文化的肌体中,与“民间”、“民间文学”、“人民文艺”等概念都有着千丝万缕的关系,是我们不应忽视的一份重要遗产。