纤维艺术起源于西方古老的壁毯艺术,在其发展过程中逐渐向周边国家、地区扩散,融和了不同的文化特色与艺术风格,形成独立的艺术门类。加之新材料、新技术的应用改变了其作品的单一形态,纤维艺术作品的表现形式呈现出由二维向三维发展的态势。如今,纤维艺术在中国形成了一个新的艺术重心,但它仍是一个新兴的艺术门类,知之者甚少。线材作为纤维材料的一种,常用于二维纤维作品的创作中,其技法多为经纬编织。毛线纤维为现代常用纤维材料。19世纪末期,毛线材料(最初称为毛冷)大量进入中国市场,掀起了毛线编织热潮,在中国风靡一时。随后因改革开放、工业化浪潮的冲击又逐渐没落。人们对毛线编织作品的认知甚至还停留在生活用品的层面上,对其关注仍是作品的实用性,这是导致工业化时代背景之下手工艺大量消失的直接原因。其没落的根本原因主要体现在以下两点:其一,工业化背景之下,传统手工艺缺乏强有力的竞争力;其二,作品形态、作用未发生实质性改变。其生存形势严峻。针对以上几点问题,探讨毛线纤维材料的实用性变革与其技艺的延续具有深刻的现实意义。与此同时,为谋求发展,传统手工艺出现作品转型,木艺、竹艺、刺绣、扎染等传统手工艺由实用性作品向装饰性、工艺性作品过渡,其重点在于体现创造性、独特性及装饰性,以此顺应当代人们对新时代物质文化的追求,并且卓有成效。现代,人们对于传统手工艺的保护也愈发重视,但仅靠国家的保护是不够的,其本身的创造与适应才是手工艺得以传承与保护的根源所在。在继承的过程中谋求新的发展方式是手工艺得以自我保护的有效手段。因此,在继承毛线编织技艺的同时,拓展毛线纤维材料的作品表现形式,以探索其新发展的可能性是一种顺应时代发展趋势的体现。具有探索的可能性。