马丁·麦克多纳是当代爱尔兰戏剧中最杰出的剧作家之一,他的作品素来以暴力、谋杀、黑色幽默、黑暗喜剧以及拼贴等后现代元素著称。关于《丽南三部曲》的研究主要关注麦克多纳的身份——爱尔兰裔英国人、血腥暴力的统一作品风格、颇具后现代特征的拼贴手法等等。作为麦克多纳的代表作,《丽南三部曲》在国内并没有收获太多的关注,相关的研究屈指可数。三部曲中每一部剧都与彼此相互关联,共同构筑丽南镇作为反乌托邦的图景,而所有的角色亦表现出一种共性——反成长。因此,本文试图以反成长理论为基础分析《丽南三部曲》中梅林与玛格的母女关系、康纳兄弟的家庭关系、家庭暴力与社会暴力、社会维稳系统的瘫痪以及宗教信仰的丧失。通过分析,本文认为导致剧中人物的失败成长在于家庭与社会暴力的盛行、社会维稳系统的无能、宗教权威的丧失导致的信仰崩塌,而普遍失败的成长继而使丽南社区环境进一步恶化,陷入恶性循环,导致惨剧一再发生。论文第一章为简介,集中介绍了马丁·麦克多纳、本文所研究三部剧、相关研究。第二章为理论基础,主要介绍反成长理论。反成长理论源于成长小说理论,是成长的一种变体。在本文所分析的三部剧中,主要角色均为心理上的儿童。第三章重点分析了首部剧《丽南山的美人》中的病态母女关系。在这个病态的家中,老母亲玛格是生理和心理上的儿童,只关心自身的生存与安全,控制女儿,视其为生存的必需工具;而女儿梅林则是心理上的儿童,在扭曲的关系中无法得到成长,无法融入外部社会的生活,因而以发疯为自我保护机制,一直陷入与母亲相互折磨的日常游戏中。第四章重点分析了丽南镇的社会环境环境,社会暴力充斥着整个丽南镇。在第二部剧中展现了丽南镇的“暴力教学”,米克的暴力砸尸行为让青年马丁享受到暴力带来的快感。第三部剧《荒凉的西部》则彻底展现了丽南镇的全貌,女孩足球队的暴力伤人恶行、康纳兄弟间的暴力对抗游戏、弑父以及“原谅游戏”暴露了丽南镇成人与儿童并无区别,角色们均以自我为中心、无法思考、只会诉诸暴力的儿童本质。第五章是基于二章分析得出的结论。在这一反乌托邦世界中,成人是精神上的儿童,而不是能思考、有道德感的成熟成人。成人与社会无法教育儿童,因为成人本身是儿童,而儿童也无法得到真正的成长,也不可能得到成长,于是形成恶性循环,引起不可调和的矛盾;暴力事件、弑父、弑母等凶杀案不断发生,导致社会的彻底崩塌,而其中的主要角色亦走向毁灭,或走向互相折磨的轮回之中。