本文所指的音乐歌舞电影是区别于常规叙事电影的一个泛指的概念。不论以何种形式出现，音乐歌舞电影中都暗含着一个普遍的结构方式：即用音乐、歌唱、舞蹈等艺术形式来表现故事，参与叙事，这种结构方式可以被看作是一个普适性的音乐歌舞电影模式，在这一模式基础上，根据音乐、歌唱等艺术元素与电影叙事部分融合方式的不同，又会呈现出多样化的音乐歌舞电影类别，比如以好莱坞歌舞类型片为代表的整合式音乐歌舞电影，或者是某些音乐片、歌唱片、歌剧片、舞剧片，甚至是一些中国独有的戏曲片等等，但是不论这种模式以何种形式出现，它在本质上是电影的，也就是其它艺术形式作为表现元素为电影叙事所用。 音乐歌舞电影模式是一种特有的，基础性的电影结构方式。在此基础上产生的音乐歌舞电影也是一种有魅力的电影类别，而且具有不断自我更新的适应性，是一种富有生命力的电影种类，但在当下中国的电影创作中却很难看到。回顾中国电影历史可以看到，中国其实有着很好的音乐歌舞类电影传统，也出现过大量优秀的音乐歌舞电影作品，但是真正意义上具有音乐歌舞电影模式的却很少。那么音乐歌舞电影模式在中国的电影创作环境中呈现出怎样的发展状态？到底是什么原因阻滞了当下国产影片中音乐歌舞电影的创作？在当下的电影文化环境中，如何发展具有民族特色的音乐歌舞电影？等等这些是本文所要探讨的问题。 为了充分认识音乐歌舞电影模式在中国电影创作中的状态，本文分为四部分对其进行梳理，第一章首先分析了音乐歌舞电影模式的概念和属性，尤其是在当下多元化的电影现实中，音乐歌舞电影表现出多种类型样式，中国电影人更应该在纷繁的样式中抓住其核心模式结构来理解它；第二部分梳理新时期以前中国音乐歌舞类电影传统，观察音乐歌舞电影模式在中国此类电影中的反映，以及它的总体风貌和特点，希望能够挖掘出音乐歌舞电影模式在中国的文化环境中的创作可能性；第三部分分析整理在当下电影语境中，中国音乐歌舞电影创作所面临的种种困境，以及创作上的有益发挥；最后第四部分将综合前文的分析，尝试提出对于发展中国音乐歌舞电影有益的建议。