有关标出性的探讨从语言的“标记性”扩展到文化的“标出性”,至今已逐渐成为文化传播领域和符号学研究重点关注的命题。舞蹈作为一种古老而现代的文化传播形式,其艺术形式的发生与发展在传播中成长,每一个特殊的舞蹈文化符号在传播人类文化和记录历史等方面发挥着重要的作用,而其文化符号的每一次改革与创新都体现出了与标出性的复杂关系。不一样的传播途径会产生不同的二元对立项,在历时性的纵线传播过程中,每个被改编的“原始意象”包括动作符号与艺术形象符号,都会成为前文化里的标出项;在共时性的横线传播里,每个外来的新舞种,都是异国文化中的标出项,标出性成为了舞蹈文化符号传播途中一种突出且普遍的特征。现代舞,作为艺术舞蹈里的一个分支,因非程式化、非类型化且“因异而生”的创作特性,在其标出性的产生与转向等方面具有其它艺术舞蹈无法比拟的综合表现力,现代舞在传播与发展过程中既能彰显艺术舞蹈标出性的独特性,又能体现文化符号标出性的多元性。为了深入研究现代舞的传播特性,可从世界上不同地区着手探讨其传播过程中所体现出的标出性特征,中国台湾地区因其特殊的历史文化、政治、经济背景可以作为一个典型样本进行研究。本文在对台湾地区现代舞传播中所展示出的标出性及标出性转向的思考基础上,运用符号学、传播学、舞蹈学的相关理论,结合从上世纪30年代初期至本世纪2020年期间具有代表性的台湾地区现代舞艺术家、现代舞团、现代舞者及相关作品,以前期现代舞传播时期(1932-1987)、后期现代舞传播时期(1988-2019)、“未来现代舞”传播时期(2020年至以后)为时间分界点,从“标出性产生”、“标出性翻转”、“标出性中项化”三个方面来探讨台湾地区现代舞在不同时期下的标出性特征、标出性转向及转向背后的意义、动因及影响,同时推论出“未来现代舞”的标出性将呈翻转的转向趋势,并对翻转后将带来的“泛艺术化”危机进行反思。本文总共分为五个部分:第一部分对本论文的研究背景及意义、研究现状、对象及核心概念的设定、研究思路和方法进行简要的概述;第二个部分分三个时段来梳理台湾地区现代舞从引入探索到本土化发展再到创新延续的“标出性”传播过程;第三和第四个部分作为本论文的主体部分,分别从台湾地区前、后期现代舞传播时期中标出性的生产、翻转及中项化等现象来分析探究台湾地区现代舞标出性在不同传播时期下的特征、转向动因及意义;第五个部分揭示在台湾地区“未来现代舞”传播时期中标出性翻转的“未来”,并分析其标出性翻转的动因及影响。