从20世纪80年代起,随着电影产业的蓬勃发展,开始了小说改编成电影的热潮。严歌苓、莫言等作家的小说纷纷被改编后搬上大银幕,并且多次获奖。本文主要对严歌苓小说改编电影中的女性形象进行研究。严歌苓小说改编电影中女性形象十分具有独特性,从电影《天浴》、《少女小渔》、《金陵十三钗》和《归来》可以看出,她善于把中女性角色放在生存环境、时代背景下,描写这些女性形象在政治困境和异国困境中怎样对于情爱和母爱进行平衡。影片中的女性形象都拥有中国最传统女性的吃苦耐劳,“地母性”的品格,事事以丈夫、儿女、家庭为主,从未有过自己独立的生命体验。人在整个大时代的历史洪流中是很渺小的,影片中这些女性形象的命运都是和大时代背景息息相关的,文秀是被文革时期迫害的知青,冯婉瑜也是文革时期受害者之一,玉墨是抗日战争时期被迫害的社会边缘人物,小渔则是新时代下移民热潮中的异国社会底层女性。而影片中的男性形象的设定往往是有所残缺的,大体分为“生理残缺”和“心理残缺”两大类型,影片对于这些男性形象的设定,更能突出为女性形象顽强的生命的活力。导演通过影像运用其丰富的视听元素对小说中女性形象进行更深层的塑造。通过对镜头景别的运用、表现手法和蒙太奇使用使影片中的女性形象更加的丰富生动,导演通过改变原作中的一些设定,表现在影片里,使女性形象向追求独立、自由的方向演变,并且由女性主义上升到更高层次的英雄主义和爱国主义。严歌苓小说被改编的这四部影片中女性形象的设定和演绎对于女性群体的关怀和社会文化影响是巨大的。导演通过影片,向中国、世界还原一个真实的历史。影片弥补了文革时期的历史空白,揭露了日本侵华战争的历史真相,是对处于当时战乱时期的中华民族的一种人性的关怀,也是对后代中华子孙的交代。影片通过对女性形象的刻画,展现了作家和导演以民众的民族主义和爱国主义,并且导演通过选择拍摄以女性为主题的影片,关注女性在不同时代下的生存现状,也是对于整个女性群体的一种关怀。