“画分疏密二体”是中国绘画中存在的独特现象,在中国绘画史上有比较清晰可循的发展路线,且“疏密”二体的出现与发展又与中国传统文化有联系。六朝时期,因为特殊的时代背景,玄学思想的渗入,从而使当时的人对于生命和人生价值有了新看法,人本意识觉醒,并展现在文学艺术的各个方面,绘画的本体意识受人本意识的影响也开始觉醒,地位不断提高,艺术表现形式也走向了多样化——即“疏密”二体。因为绘画有着由陋向精的发展规律,使得密体成为一种绘画正常的发展方向,并且在宋以前,密体画都占绘画的主流。宋之后,随着文人画、写意画的兴起,疏体画也逐渐兴盛起来,疏密二体的联系也更加紧密,且随着历朝历代画家们在人物画、山水画、花鸟画等领域中的不断实践,绘画理论的不断丰富,密体画的形式也逐渐完备丰满。中国绘画最讲究意境。密体画在其发展过程中,不仅从技法上取得很高成就,在“意”的传达上同样不同凡响,法为“意”服务,而法又不被法拘,最终将“法”与“意”完美结合达到“气韵生动”。“逸”是中国绘画中一种特殊的意境,所有绘画的境界中人们认为“逸”是最高的境界。“逸”有超逸脱俗之意,并不是只有大笔阔墨的疏体写意山水才能展现超然逸气,密体画同样也能达“逸”,展现出中国绘画独特的美学韵味。