皮雕是在植鞣革上雕刻、绘画而形成的立体或半立体皮革制品,蒙古族皮雕以皮革雕刻的艺术形式记载蒙古族的文化与习俗。当代蒙古族皮雕作为内蒙古地区民族工艺品之一,其富有质感的皮革与经典图案以符号化的语言呈现于大众视野。本文以2000年至2020年的蒙古族皮雕作品为例,分析其视觉符号与其价值。本文的绪论部分,以本文作者走访调研并搜集呼和浩特市蒙古族皮雕生产基地的皮雕作品为基础,搜集文献阐述该领域的研究现状并提出本文的研究目标与内容,指出本文的创新点为视觉符号的角度,对本文的研究对象从时间与空间范围界定。正文部分,共分为四章。第一章介绍了蒙古族皮雕的整体概况,分析其兴起背景与发展现状,并对当代蒙古族皮雕作品分类,从形式而言,可分为圆雕、浮雕和透雕,从内容而言,可分为人物题材、动物题材、综合景象题材和唐卡题材。第二章探析当代蒙古族皮雕视觉符号的结构关系。论文引用索绪尔的“能指”与“所指”符号学理论,从“能指”的皮雕图案、色彩及皮革肌理与“所指”的文化内涵分析其视觉符号系统,并根据其视觉符号承载的内容将其分类,归纳当代蒙古族皮雕的特点。第三章分别从皮革材质体现的实用价值,皮雕图案具备的审美价值,皮雕承载的文化价值三方面阐述当代蒙古族皮雕的价值。当代蒙古族皮雕因皮革材质十分耐用而被广泛运用于日常生活中,从皮雕材质的特殊属性看,其具有较高的实用价值。从皮雕的图案看,当代蒙古族皮雕作品将日常生活与审美相融合,呈现在大众视野中,符合日常生活审美化的理念。当代蒙古族皮雕的文化价值体现于它是民族文化传承的载体,是文化自信增强的途径,是民族文化软实力的组成部分。第四章分析蒙古族皮雕在当代的发展,指出其存在作品同质化等不足之处并提出几点发展路径建议。