《北词广正谱》（以下简称《广正谱》）是曲史上最重要的北曲谱之一，本文以它为研究对象，着重解决其著作权归属问题和考察它对《太和正音谱》（以下简称《正音谱》）的发展情况，对它在戏曲格律谱发展中的价值和地位给予合理评价。学者一般将《广正谱》的著作权归于李玉名下，但将《广正谱》与徐于室原稿《北词谱》相较，未见李玉“广正”之功；支持李玉拥有该书著作权的主要证据——署名吴伟业的序文，《梅村家藏稿》未收，文中所透露的信息又与李玉身世不合，故此文托名可能性极大；另外，李玉的戏曲创作都为传奇，不见一部北曲作品，此谱显然与其特长、趣味不符；而且，将《广正谱》付诸梨枣，花费不菲，这也非李玉所能负担。故，我的结论是：李玉未曾参与《广正谱》的更定刊印。有学者曾推测《北词谱》是由徐于室和钮少雅合作编撰的，依据是其曾合著《九宫正始》。事实上徐氏生前未与钮氏合作。首先，钮氏在《九宫正始》自序中将徐氏名和字双双题错，可知，他们二人极可能并不相识；其次，钮氏自序中所言偶得汉唐古谱的经历神秘莫测，纯属无稽之谈。此人言与徐氏之合作，不能轻信；再次，徐氏晚年贫病交加，应无经济能力请纽氏至家制谱。可见，徐、纽未曾合作编撰《九宫正始》，这一结论就使得二人合作编写《广正谱》的推论失去了根据。《广正谱》的著作权应归于徐于室。《广正谱》对《正音谱》的发展体现在四个方面。首先，增减牌调。《广正谱》没有像《正音谱》一样照搬《中原音韵》的调名谱，所收曲牌突破了“乐府三百三十五章”。当然，其并非随意漫录，在认真研究的基础上，有新增，也有删减；其次，考订文体。涉及牌名，幺篇以及字句三个方面；再次，广列变格。《广正谱》不仅突破了《正音谱》一调一体的格局，借鉴了词谱的体格标识语以及南曲谱中列体方式，且分格更细，列体更多；最后，厘定曲牌的本宫、借宫。《广正谱》提出“借宫”说，并对曲牌进行了新的归类。总之，《广正谱》不仅是以往格律谱制作之集大成者，而且对它们又有所超越，同时还提升了格律谱的学术性。