【摘 要】
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手持摄影是电影拍摄的一种手法,即摄影师不借助脚架等稳定器械而采用手持(或肩扛)摄影机进行拍摄的方式,是一种对稳定画面的放弃,以追求现场的真实表达,让观者有亲临其境的“
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手持摄影是电影拍摄的一种手法,即摄影师不借助脚架等稳定器械而采用手持(或肩扛)摄影机进行拍摄的方式,是一种对稳定画面的放弃,以追求现场的真实表达,让观者有亲临其境的“运动感”、“距离感”和“呼吸感”。手持摄影既可为影片内容的呈现增强真实性,又可为情节、人物及气氛渲染起烘托作用。没有固定器材的限制使摄影机有更多的自由空间,营造出一种带质感的“不稳定性”和“随意性”,使影片画面生动鲜活,丰富表现力,同时又让创作者的主观表达得以发挥而形成影片的特色与风格。与固定机位的拍摄手法相比,手持摄影更具灵活捕捉、随情抓拍、颠覆视角、长镜头运动等的特点,是创作思想、技术手段与艺术表现的高度结合。本研究通过对电影摄影技巧与美学的源流进行分析,以张艺谋《有话好好说》和拉斯·冯·特里尔《黑暗中的舞者》这两部电影为例,围绕手持摄影方法的镜头语言展开研究。
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