村上春树是当代日本文坛极具影响力的作家之一，近年来屡屡斩获国际大奖，其独特的文风、新奇的小说情节打动了无数读者的心。其小说中的意象研究近几年也是方兴未艾，但是对“森林”意象的探讨略显不足。本文选取了四部描写森林比较典型的长篇小说（《世界尽头与冷酷仙境》《挪威的森林》《海边的卡夫卡》《1Q84》），基于日本文化传统，通过村上创作的一些内外部影响因素，从森林的场所、森林的功用两大角度论述森林意象，以期解决“森林是什么”的问题，更深层次上研究村上汲取民族文化传统后写出不一样的“自我”，解决民族记忆中的问题。　　本文分为绪论、正文和结语三部分。绪论部分介绍选题缘起，并对国内外的作品研究现状进行论述，明确选题的目的和意义，介绍研究方法与研究框架。正文分为三章，从日本传统文化的角度入手，了解日本人森林观念的情感倾向，明确其对森林俯视（掠夺）与仰视（警惕）的两种不平等态度。以俄狄浦斯的“恋母”情结、弗雷泽的《金枝》、大江健三郎的森林世界和村上作品的互文四把“钥匙”作为敲门砖，以期为读懂村上春树作品中多义的森林意象做铺垫。本文将四部作品中的森林进行现实与非现实的归类，借用约瑟夫·坎贝尔“单一神话”理论把握森林向内的新世界意象，看到森林作为“limbo”的冷静观照。村上意识到了日本传统文化中“自我”的缺失，将森林作为“自我”的投射，展现了现代人精神上的“空屋”状态，实质上是在用向内的方式寻求“恶”的解决方式，以其轻松幽默的书写方式给出民族历史遗留问题的答案。