【摘 要】
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以小号为代表的西洋铜管乐器,传入内蒙古地区是在二十世纪初。到新中国成立之前,铜管乐重奏在内蒙古地区始终处于发展缓慢,甚至是停滞不前的状态,新中国成立后才有所改观。自
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以小号为代表的西洋铜管乐器,传入内蒙古地区是在二十世纪初。到新中国成立之前,铜管乐重奏在内蒙古地区始终处于发展缓慢,甚至是停滞不前的状态,新中国成立后才有所改观。自二十世纪五、六十年代以来,内蒙古的铜管乐有了一定的发展。到二十世纪九十年代,出现了真正具有内蒙古民族风格的并且以独立的重奏表演形式展现在舞台上的西洋铜管重奏作品。在二十年的发展历程中,作曲家们陆续创作出了多首具有内蒙古民族风格的铜管重奏作品,本文只选取了其中最典型的三首铜管重奏作品,以演奏者的视角,从作者、作品分析、演奏体会以及演奏当中对于二度创作的思考等方面,进行多角度、综合性的研究,旨在给更多的致力于内蒙古民族风格铜管重奏作品研究的创作及演奏者提供一定的参考。
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