近年来,文化产业与“互联网+”战略的对接,文化与科技的“双轮驱动”,推动了网络文学、网络电影、网络节目等新兴业态的迅猛发展。但在消费文化的语境下,网络文化产业创新和个性化的特点使得内容开始以满足受众需求为第一要务。自2014年起,作为网络文化产业之一的网络剧进入“井喷式”发展阶段,数量巨大,但质量良莠不齐,同时存在同质化问题。网络微喜剧勃兴于消费文化与视觉文化的语境中,碎片化、游戏化、娱乐化、平面化几乎是所有网络剧的共性。在此背景下,如何在众多网络微喜剧中脱颖而出,保持自己独有的风格,尤其重要。作为网络微喜剧《陈翔六点半》的长期受众,该剧在幽默叙事上的“降格”特征引起了笔者的兴趣,与《屌丝男士》的“污”、《万万没想到》的天马行空不同,《陈翔六点半》在整体画风上极“接地气”,内容荒诞但贴近生活。在叙事手法上,该剧大量使用反转叙事,在常规思维图式的作用下,结合内部调焦与外部调焦的叙述视角,反转的剧情打破了观众的常规逻辑与剧情预判,结合幽默理论“期待落空说”,观众的预期与现实间产生落差与不协调,情绪的波动产生了笑。对拼贴手法的混用使整部剧的叙事杂糅、破碎,割裂了传统线性叙事的故事主体与时间脉络,营造了游戏的、无序的、荒诞的叙事氛围。对人物语言作为叙事元素的运用,该剧通过语用技巧,刻意弱化了语言的沟通功能,从而阻碍了人物语言对剧情的推动,产生了逻辑乖讹的幽默效果。在人物形象上,该剧热衷于通过反串、倒置、夸张的手法塑造丑怪的形象,意图通过审丑带给受众滑稽的视觉效果。纵观全剧,包括反转、拼贴、戏仿在内的叙事元素,人物语言、背景音乐在内的听觉元素,人物形象、特效在内的视觉元素,以及该剧幽默叙事的内容,都表现出了强烈的降格特点。基于此,笔者以《陈翔六点半》为本文的研究个案,以幽默理论为支撑,通过内容分析法,对该剧的幽默叙事元素、幽默叙事内容进行再现,在此基础上对该剧独有的幽默叙事手法进行分析,并结合三大幽默理论对“笑”产生的深层原因进行剖析,力图得出可循规律,对同类网络剧的幽默叙事研究起到重要借鉴作用。