冯小刚,中国影坛的一个“异数”。他美工出身,半路出家转行做导演,拍“贺岁片”十来年,年年票房大卖特卖,遂以“票房大腕”著称于中国影坛。冯小刚的成功,真可谓应了中国的一句古话：“时势造英雄”。二十世纪九十年代的中国,随着市场经济改革的推进,中国社会也开始出现西方后现代主义时代的种种特征。正是在后现代主义的语境中,冯小刚非常敏锐地把握时代的变化,体察社会生活的历史背景、大众文化的特点,他把“后现代性”很好地融入到“贺岁片”中,创作出独特的冯氏“贺岁片”,深得观众的喜爱。他的崛起也成为中国影坛的一个壮丽的景观,为中国电影开拓了新的发展空间和提供了新的文化观照,这在中国电影史上是独特的。本文主要运用西方的后现代主义文化理论,并在逻辑分析与实证分析、宏观探讨与微观审视等研究方法的指导下,对冯小刚这十几年来的“贺岁片”文本进行综合梳理,探究其后现代性的多方面成因,并试图从大众化、游戏化、视觉语言、商业化这几方面来分析了冯氏“贺岁片”的后现代性。