自《人民文学》2010年成立“非虚构”专栏以来,“非虚构”就成为了国内研究的热点。作为一种对于时代和社会最真实的书写方式,其作品有较强的艺术魅力和社会影响力。然当前学术界对“非虚构”仍存在较大的争议,尚未形成定论;且对于“非虚构”的研究存在单一性和片面性等问题,本文意在将创作与叙事特征结合,由表及里、由浅入深的探求其得以在新世纪取得成功的缘由。论文主体部分主要由四章构成:第一章主要是对“非虚构”这一概念的产生和演变过程进行回顾和探讨。“非虚构”是一个舶来品,最初诞生于六七十年代的美国,是处在当时复杂和动荡的社会背景之下应运而生的一种新兴创作文体。“非虚构”的写作传统在我国古已有之,之所以能在新世纪呈现如此高涨的发展态势,是因为它的出现顺应了文学对于时代的号召。自然也与刊物的倡导密切相关,《人民文学》的“非虚构”专栏成立以来,不但给众多优秀的“非虚构”作品提供了一个展示的平台,也带动了其他刊物的积极响应。第二章是对“非虚构”的创作研究,主要表现在取材方式和题材内容两个方面。首先,“非虚构”作家在取材阶段表现出了对于事实强烈的介入和在场精神,具体来说可以分为亲自经历、走访调查以及文献查阅;其次,“非虚构”的选材内容较为丰富和多元,涉及到城市与乡村、历史与回忆以及边境和自然。第三、四章主要分析“非虚构”的创作与叙事之间存在的联系,并在一定程度上借鉴了法国叙事学家热奈特的叙事理论。第三章探讨了“非虚构”的创作与叙事视角和叙事时空的联系,其中亲身经历式为固定式内聚焦、走访调查式为不定式内聚焦,而文献查阅式为内聚焦与零聚焦结合的混合视角模式。在叙事时空上,三种取材方式的时间跨度依次递增,空间上辐射范围逐级增大。第四章探讨了“非虚构”的创作特色与叙述者及语言之间的关系。首先,“非虚构”的叙述者趋同于作者,二者具有一致性。其次,尽管以“介入”为主要特征,但仍然存在“隐身”叙述者;“非虚构”写作主体的叙事语言也与创作密切相关,在不同程度上体现出议论性、本真性和客观性的特点。结语部分总结了“非虚构”在创作与叙事方面之间的联系和特征,并且指出尽管这一写作文体尚存在某些争议和缺陷,但并不影响其发展的迅猛态势,并且随着研究的不断深入必将取得更加辉煌和灿烂的发展前景。