本文选取曼·雷创作生涯中最重要,也是超现实主义运动中最具有代表性的视觉形式——“光影照片”为研究对象,探究其产生语境、创作原理、图像意义与媒介特性,以及对当代艺术文化的启示。首先本文从曼·雷艺术创作的媒介转向,创作的习惯与态度,媒介技术实践等角度分析光影照片的产生。接下来,本文围绕“光影照片”中物影摄影技术使用的跨时空性,以媒介考古的方法在“深时间”的观念下分析早期摄影史中物影摄影技术的使用,意在打破线性历史观,重建媒介事件和结构,理解媒介技术在对应时空语境下的使用和意义,从而将“光影照片”置于二十世纪初达达和超现实主义运动的背景下,分析“光影照片”图像与媒介性质对超现实主义理念的贯彻及其艺术史价值。之后本文也试图在历史的、考古学的研究方式之外,讨论“光影照片”内部图像与媒介关系的独立性,并延伸至“光影照片”本身及曼·雷创作生涯都存在的跨媒介性。最后,文章将探讨“光影照片”的当代意义:它不仅启发了众多当代摄影艺术实践,同时也基于其“去中介”的媒介特性在哲学上呼应了海德格尔“艺术拯救物”的当代社会危机解决路径。