20世纪初期,社会活动家、画家意识到明末清初所延续陈陈相因的“四王”旧风阻碍中国画发展进程。在旅欧留日学习归国后大力提倡引入西方美学思想和绘画观念改造传统中国画,发挥山水画宏大叙事场景,实现中国画图新改造。他们针对中国画发展现状,提出一系列的改造方法,进而引发了山水画家对新中国成立后山水画发展趋向的思考。新时代、新社会、新气象为山水画发展提出了新要求,画家积极响应国家号召,以写生为途径深入生活探索这一时期山水画图新改造取得的突破性成就,歌颂祖国壮丽河山和人民幸福生活为社会建设服务。建国前,提及山水画改造的言论众多,但多停留在理论或实用层面,以传统绘画方法表现边疆和农村下层人民生活,没有从根本上改变袭古之面貌。新中国成立后,区域画派画家组团以写生为途径展开图新探索,使山水画在写生中脱离传统面貌,焕然一新呈现在世人面前,得到了社会的赞同和认可。本文以20世纪五六十(1950—1969)年代山水画“区域画派”、“山水画写生”和“图新”为核心,以山水画家旅行写生历程为研究对象,从社会呼吁、时代号召、画家求新求知,探索各区域画派画家为什么以旅行写生为途径实现山水画的创新与发展。以三十年代胡佩衡力倡古法写生到京派、岭南画派形成,五十年代新金陵画派、长安画派先后崛起为例证。以写生促山水画图新改造出现了批判继承遗产、借鉴西方绘画思想改变传统中国画、笔墨表达要适应当今社会需要的论争。同时,写生活动逐渐铺开,对自然规律的概括与把握、自然感情的抒发与传递、笔墨造型与表达等方面做出了有益的探索。本文通过对20世纪五六十年代区域画派山水画写生图新的分析与研究,以阶段对比、图像分析、文献研究等方法,横向对比同时代山水画家开展的写生活动、纵向对比不同阶段区域画派山水画写生图新取得的成果,对五六十年代山水画家以写生为途径在山水画上所取得的突破和成就做出正确的解读。证明这一特定时代走写生图新道路实现山水画发展有助于还原山水画家五六十年代写生创作原貌,突显特定环境下在内容、题材、笔墨、构图、设色方面体现山水画发展新面貌。引发笔者对区域画派写生活动具有的现实意义及学习山水画的思考。