“语象”不同于“意象”,指的是绘画中的墨色、线条,诗歌中的字词本身。艺术家在创作时,对语象带有倾向性的选择与其审美风格密切相关。语象层面的“诗画一律”并非传统的强调诗画意境一律、技法相似,而是指绘画中的笔墨、诗歌中的字词都具有了独立的审美意义,它们不再作为描绘物象、创造意境的载体,而是成为表现画者心绪的“新的东西”,两者所筑之“象”高度一致。徐渭题画诗内容丰富,占其诗歌总数的四分之一,其中最富特色的是自画自题的山水花鸟题画诗。这些诗歌在语象的层面实现了“以画法入诗”,表现为用墨之法入诗和用笔之法入诗两个特征。用墨层面,“浓墨重彩”语象表现为题画诗的色彩语象呈现“大”且“浓”的特点,“墨色生动”语象表现为题画诗的选词雅俗共存,句式灵活多变;用笔层面,“草书入画”表现为题画诗经常选择刺激性的字词,带给人草书般凌乱狂野的视觉感受,“写影传神”语象表现为题画诗以影子的“模糊”和“虚”为灵感,创造出模糊虚幻的比喻效果。徐渭赋予诗画语象强烈的感情色彩,两种艺术符号语象成为徐渭借以直接展露内心情绪情感的象征物。徐渭的诗画共同组成的“语图合体”文本更加独具特色,它兼具了诗歌语象和书法语象的特征。徐渭以“以我观物”的主体介入方式,用现实生活中消解的自我来成就艺术中的“真我”,使得诗画语象走向情感的“表现主义”;同时,徐渭喜欢酒后挥毫,用“纵情即兴”式的情感表达方式进行创作,无所顾忌,一气呵成。从绘画到诗歌再到书法,从奇特的花卉安排,到新颖的诗歌内容,再到与画风一致的书法造型,相辅相成,最终呈现出“冷水浇背,陡然一惊”的语象审美效果。