从政治社会学的理论出发，运用印象式的批评方式来探讨和研究电视剧，是很多传统学者所常用的方法。西方的叙事理论，聚焦于文本本身，对于分析文本的叙事结构及相关规律具有很强的操作性。本论文旨在从现代大众文化本身所独有的“审美之维”出发，运用叙事学理论，来具体剖析历史电视剧的经典之作《雍正王朝》。通过具体分析历史电视剧《雍正王朝》在叙事时间、叙述声音、叙事结构与角色设置等方面所呈现出来的特点，提炼与总结历史电视剧的基本叙事模式，从而探寻历史电视剧在思想层面所蕴涵的精神特质。通过对历史电视剧《雍正王朝》的个案解读，对于今后制作与欣赏历史电视剧，进行快速分解故事结构、整体把握叙事模式、合理调整故事效果，提供了一种具体操作的理论可能。 本论文在对相关主要概念进行界定之后，梳理了中国历史电视剧的发展轨迹。历史电视剧在中国电视剧早期发展的基础上，从20世纪80年代开始进入初步发展阶段，90年代中期步入成熟发展阶段。在初步发展阶段，历史电视剧呈现出丰富多彩的艺术特色，滋生了“戏说”这一重要的艺术分野，由此历史电视剧沿着自身的轨迹更加成熟的向前发展。 在简要回顾了叙事学在国内外的发展历程之后，对历史电视剧《雍正王朝》进行了展开论述。在叙事时间方面，历史电视剧《雍正王朝》采用线性的叙事时序，以顺叙为主，辅之以少量的倒叙；全剧以省略的叙事手段为主，采用快节奏的叙事时距，其中“治国篇”的叙述节奏比“夺嫡篇”要更为紧凑；全剧的叙事频率主要是“讲述一次发生过一次的事”。在叙述声音方面，历史电视剧《雍正王朝》表现出十分强劲的、复合的声音组成，体现完全权威的话语体系，主导意图十分清晰，在关注生命、兼及情感的同时，具有明显却非说教的干预意图。在叙事结构与角色设置方面，历史电视剧《雍正王朝》有着民间故事中十分突出的帝王情结，有着比较明显的“英雄考验”式故事模式；在角色设置、人物配备等方面呈现出不均衡的特点，明显的向英雄角色方面进行倾斜。在总结语部分，主要对历史电视剧《雍正王朝》的市场收效进行剖析，对隐秘在思想深处的精神共鸣进行探讨，揭示对“帝王英雄”进行虚妄崇拜的精神内涵，从而俯瞰与历史电视剧相关的争论与观点。