话剧剧本《遗嘱》讲述了身在重组家庭的兄弟姐妹四人围绕着一栋即将拆迁的老宅发生争斗的故事。王晓燕与韩木生是半路夫妻,在结婚前,韩木生与前妻有三个女儿,分别是韩金梅、韩金兰与韩金蕾。王晓燕与前夫也有一个儿子李鹏程。在韩木生去世后,老宅由王晓燕继承,但韩木生的遗嘱还存在着神秘的下半部分,只有遗嘱执行人贺胜楠知道具体的内容。根据韩木生的要求,除非在特殊情况下,遗嘱必须在王晓燕百年之后才能全部公布。在老宅传出即将拆迁的消息后,儿女们纷纷回到老宅,想要争夺老宅的继承权。李鹏程率先用儿子浩浩需要老宅的学区为由,提出要搬回老宅,遭到姐妹们的强烈反对。韩金梅、韩金兰拉拢韩金蕾与她们结盟,但善良的韩金蕾考虑到继母王晓燕的立场,很是为难。同时,李鹏程也对王晓燕频献殷勤,希望能得到王晓燕的偏袒,遭到王晓燕的拒绝,母子俩心生罅隙。在韩金蕾在姐姐与继母间纠结时,她的男友打电话催促她用拆迁补偿来填补部分首付。韩金蕾与男友发生冲突,被王晓燕听见,经过王晓燕的一番安慰,韩金蕾坚定了自己的选择,决定拒绝姐姐们的要求。王晓燕也对这几天子女们的所作所为感到身心俱疲,决定公开遗嘱的下半部分。第二天,一家人齐聚一堂。执行人贺胜楠公布遗嘱的下半部分,内容是谁替王晓燕养老,谁就可以获得老宅的继承权。众人就此发生冲突,场面一度混乱,王晓燕一时激动,晕倒在地。最终老宅的归属权在谁并未揭晓。创作反思梳理了选题缘由及六稿的创作经过,详细反思了每次改动中存在的问题与改进的方案。在人物塑造上,注重动机设置,让人物处于自我欲望与金钱利益、道德约束、亲情缠绕的多难境地。剧本架构上,采用“小情节”故事与线性叙事的创作模式,具有开放式结局、强调内在冲突、设置多重主人公及被动主人公等特点。在主题意义上,本剧照映现实、追问人性,为读者展现一个“冷感”的家庭故事,在表现情节的冷酷、情感的冷漠外,还让观众以冷静客观的第三者视角对剧中人物进行道德审判,从而体会到作为“上帝”纵观一切、无需参与的优越感。此外,笔者也深刻剖析了剧本存在的不足,检讨本剧在情节设计上缺乏“突转”,台词写作上繁琐直白,风格样式上不够多元等问题,坚定了未来创作与学习的目标。