歌剧《草原之歌》是一部取得了极大成功的作品,它曾获得广大观众和国内外专家的好评。但是,目前所见的相关文献多为它的演出报道、回忆类文章,或某些音乐专著中的少许点评,而对其音乐风格的研究还尚未有比较全面、系统的归纳和判断。本文试图以研究《草原之歌》的音乐风格及成就为目的,可能为中国当代歌剧的研究提供一份参照。本文将从音乐本体分析出发,并结合相关的背景材料,对《草原之歌》音乐风格产生的手法作比较全面而深入的研究,并从音乐史学的角度,探究它所取得的成就。《草原之歌》主要吸收了藏族民歌和歌舞、汉族说唱及戏曲音乐等我国民族民间音乐素材,从和声语言、调式与调性布局,到音乐素材,体现出鲜明的民族化特征;以民族民间音乐语言为基础,创作出了许多个性突出、鲜明可感的音乐主题;借鉴西方音乐“主题贯穿”的方式,并结合多种音乐创作手法,塑造了生动、丰满的音乐形象。本文的结论是:《草原之歌》在中国新音乐文化和我军音乐文化的影响下,以我国民族民间音乐为基础,进行了创新发展,有目的地借鉴了一部分西方音乐的创作手法,以个性突出、鲜明可感的音乐主题,逻辑严谨的发展手法,塑造了丰满而生动的音乐形象,有力地表现了戏剧矛盾冲突,讴歌了中国共产党领导草原人民通过斗争战胜敌人的伟大主题。作品以其经久不衰的艺术效果在中国新歌剧的道路上取得了令人瞩目的成就。