宋代山水画作为中国绘画发展史上普遍认为的最高峰,与其时代的主流意识形态——理学思想,有着密不可分的联系。格物致知认识论作为宋代理学思想的核心内容,是理学家认识理、探寻世界的的主要方法与途径。本论文主要讨论宋代理学中的格物致知对其时代山水画理论的影响,及格物致知观念在宋代山水画中的体现。本文主要从两个方面阐述格物致知对宋代山水画所产生的影响。第一,格物致知的核心思想促进宋代山水画论的发展。格物致知的核心思想如“格物穷理”、“穷理尽性”向宋代山水画理论渗透,推动了宋代绘画理论的发展。第二,格物致知认识论推动宋代山水画的发展。格物致知认识论中“格物理”和“穷性理”的主张,促进了宋代山水画创作理念的形成,即宋代山水画写实的二重性以及宋代山水画家们主张通过绘画抒发胸中意气、追求画面的韵味;山水画审美创造的过程以观物取象重视自然理法、与物为一追求山水质趣、形灵统一表达笔情墨趣三个方面共同构成,实现了宋代山水画创作理念的转化。格物穷理的认识论影响宋代山水画理论新话语的同时,对画家们的创作思维以及山水画的具体表现方式也产生了一定的影响。宋代山水画本着自身发展的轨迹,在“理”的影响下形成了具有时代特征和民族特性的独特面貌。格物致知认识论对宋代山水画产生了一定的影响,而宋代的山水画绘画观念以及具体的表现形式亦是格物致知认识论的实践形式之一。