何珮珠是清朝徽州籍女性文人,出生于书香世家,生卒年不详。其文学创作主要包括诗词和戏曲两个方面。戏曲方面著有杂剧《梨花梦》五卷;诗作方面著有诗集《津云小草》、《竹烟兰雪斋诗钞》、《红香窠小草》。虽然其生年、文学作品等在学术界还存在很大争议,但是根据她自己以及她的两个姐姐所流传下来的诗集文作我们能确定其基本生平状况。何珮珠一生分为两个阶段即婚前开明幸福的闺阁生活以及婚后北上天津后归宁扬州的婚姻生活。何珮珠从小出身书香门第得以饱览群书累积才情,婚前常常与父亲何秉棠以及二姐何珮芬、三姐何珮玉聚在一起吟诗作对、赏月观花,其主要交游范围也基本都在邗江一带,活动形式大多以与才媛佳人们品茶论诗为主。婚后嫁于同里张氏子随其北上天津,活动多限于家庭生活,基本以照顾病弱姑嫜、教养年幼小姑以及辛苦操劳维持家务为主,其才情自然而然受到多方面的压抑,直到后期归宁扬州重返故土其创作才思才又得到了解放,也是在这一时期何珮珠写下了诗集《津云小草》和杂剧《梨花梦》两部优秀的作品,为后人所研读。何珮珠的诗作受其家族才学的感染呈现出一派正雅的特点,在艺术上却有着专属于女性的细腻敏感之独特审美,在她的眼中平常事物的美感似乎都会被放大几倍,这是根本上不同于男性审美视角的最大区分。而其杂剧《梨花梦》则是受吴藻《乔影》、叶小纨《鸳鸯梦》等剧作影响,以当时女性文人创作戏曲所流行的“女扮男装”即“拟男”的方式为其表现手法,以“梦境”为主要艺术手段勾连现实题材以虚境书写实境抒发当时女性的怀才不遇以及对性别生存的思考,对挖掘明清以来女性创作者的生存状况与自我认知具有深刻的文史价值及意义。