图像的挪用是今天互联网技术背景下,艺术家在进行艺术创作过程中无法回避的问题。互联网时代的到来,一方面,基于互联网技术为人们构建了一个通往虚拟的社会交互空间;另一方面,人们在互联网中的频繁社交活动所产生的大量图像资料为艺术家提供了诸多的艺术创作素材。正是这些网络图像资料,艺术家开始思考互联网中的网民作为社会场域中的生命个体,以一种虚拟的社会身份在一个虚拟的互联网世界中与另一个同样拥有虚拟身份的社会个体、社会群体产生互动。在这些互动的过程中,网络空间成为了人们日常社交活动的一个延伸,而其中一些在网络空间中发酵的网群事件吸引了不少社会心理学者关注,也引发了当下一些关注网络社会事件的艺术家注意。就目前看来,基于网群事件图像介入绘画艺术创作较少,这为研究网群事件媒材绘画提供了更多的可能性。网络即媒介,网络事件中生成的图像材料丰富了当下绘画艺术创作的表现语言和创作内容,也为艺术家试图通过介入网络图像景观的方式来重新触摸现实之外的虚拟网络神经。媒介学家马歇尔·麦克卢汉（Marshall Mc Luhan）曾如是说道:电媒介的出现拓展了人类的中枢神经,延长了人的四肢及感官。也就是说,即便在科学技术迅猛发展的今天,网络的出现实则是一种从机械电力到人工智能的技术转变,并且这一延伸再次将人类的思维和神经推向更为宽广的场域。同时,作为网络技术下电媒介的出现拓展了人类的中枢神经,延长了人的四肢及感官。这既印证了麦克卢汉的预言,也成为了当前艺术家所关注的一个重要社会性议题。因此,本论文将以网群事件所产生的图像媒材作为绘画创作的切入口,较为深入探索网群事件图像在绘画创作中的观念性表达。同时,文中基于网群事件题材图像作为笔者的绘画创作材料,有效挪用这些图像进行一系列艺术创作,试图探讨网络图像与社会个体、抑或社会群体之间的诸多关联;也尝试表达数字网络、人工智能等新兴技术对当今社会个体的肉身体验和精神直觉的改变。此外,本文还尝试依托图像学、媒介学以及景观社会等理论视角探究艺术家在绘画创作中的网络图像挪用问题,并对这些挪用后的图像所呈现出的视觉观念加以审视,从而得出自己的见解,或许这也能为阅读本文的人们提供一些批评性意见。