沃依切赫·哈斯(Wojciech Has)是波兰电影学院重要的奠基人之一,其在洛兹电影学院任教几十年,现今的一批波兰导演和洛兹电影学院的教授很多都曾是他的学生,他是波兰电影中罕见的拒绝政治性盖过自己作品艺术性的导演,其影片具有极为强烈的个人化,风格化特征,他在波兰电影史中的重要性是不言而喻的。布努埃尔曾经毫不掩饰的称赞哈斯的《萨拉戈萨手稿》,称他将这部影片看了三遍(对于布努埃尔而言是极高评价),并且帮助哈斯的电影在墨西哥发行。然而无论在世界电影史还是波兰电影史的书写中,哈斯是“失语”的,他既没有在世界电影史上留下浓墨重彩的一笔,也没有像瓦伊达和蒙克那样成为波兰民族电影的代名词,他的影片并不具有“波兰”特性,主流的社会主义现实主义的影像风格并不存在于他的创作中,他是一个形式主义者,他的大部分影片执着于探索时间和空间、梦境和现实的影像的呈现方式,他的创作为电影的艺术风格提供了更多的可能性。近年来马丁斯科塞斯(哈斯影片的蓝光发行是他提供的帮助)等人的极力推崇,以及一些哈斯电影的回顾展,导演的才华才逐渐浮出水面为世人所知。本文将沃依切赫·哈斯的电影放在后现代的角度进行考察,抓住其影片中:不确定性、游戏化、离散等几个后现代的关键词出发,对导演的影像风格进行探讨。第一章概述哈斯的生平和创作历程,结合波兰的社会历史背景、波兰电影的审查制度、导演的自身经历以及导演的电影观进行综合性的阐述。第二章从叙事模式的反逻辑、环境的不确定性和影像时间的暧昧性等因素探讨其影片中存在的不确定性特征;第三章从迷宫般的叙事策略、宏大叙事的式微、拼贴与杂糅等艺术手段中探寻他影片中具有强烈的游戏化特质;而最后一章从深度感的缺失、废墟、流亡等特色直接将哈斯的影片指向了后现代的离散特征。哈斯的电影因其独特的电影形式丰富了电影的内涵,为电影的创作带来了更多的可能性,与此同时,他的电影也为我们研究波兰电影和东欧电影打开了新的方向——一种区别于民族和政治意识形态的纯粹感知的视角。