蒋廷锡为康乾时期“蒋派”宫廷花鸟画的开创者,“蒋派”宫廷花鸟画家包括蒋廷锡、蒋溥、李鱓、邹元斗、马逸、余省、汤祖祥等,“蒋派”兴盛时期经历康、雍、乾三朝。其中,蒋廷锡是“蒋派”的开创性人物。自幼跟随其父蒋伊学习绘画,推崇宋元人笔法,独创写意赭墨画法,其传承弟子门生众多,有家传子女蒋溥、蒋淑,师徒传承画家邹元斗、马逸、余省、汤祖祥等,多为宫廷画家。由上述的门生弟子在宫廷任职画师的数目来看,当时蒋廷锡在宫廷绘画上的地位是举足轻重的,但在嘉道年间蒋宝龄在《墨林今话》中所提及的:“恽南田后写生一法,自以蒋肃公(蒋廷锡)为最。恒轩相国(蒋溥)继之,同时无锡邹小山宗伯,以清艳之笔竞美意林,其所写《百花卷》,洵为平生杰作粉本,流传于世。”自始,将蒋廷锡归为“恽派”之中,使得现今阶段的美术史当中将蒋廷锡的“蒋派”花鸟画传承纳入恽寿平的“恽派”系谱当中。本文笔者认为此说法是有误的,蒋廷锡在清代宫廷花鸟画方面是传自家学,可以说汲取历代花鸟名家之长,恽南田之法可论为对蒋廷锡的绘画技法上面有一定的影响,而并非归为继承,故使笔者欲对蒋廷锡的画法画风的师承关系、“蒋派”花鸟画的特征演变、形成及影响进行剖析探究。由于本论文的重点放在蒋廷锡的“蒋派”花鸟画绘画风格特色的演变、思想的形成及后世的影响,故本篇论文以蒋廷锡的“蒋派”花鸟画为研究对象,通过文献论证的查询整理,蒋廷锡的传世作品分析,本论文内容将从以下几个方面进行探析:第一章主要介绍蒋廷锡画风的师承关系及审美意趣。在师承关系中主要理清蒋廷锡“蒋派”绘画风格形成前主要师承脉络,且通过《国朝画征录》、《石渠宝笈》等书籍文献的查找论证,表明蒋廷锡的“蒋派”花鸟画、恽南田“恽派”花鸟画是分别存在的,且无现在人所认为的恽、蒋传承关系。在第二节里面主要以蒋肃公赠予马元驭的一首诗《扶郑羲赠花卉卷长歌以报》中所提及、推崇的历代花鸟画家的画风画法进行综合分析,诗句里所提到的五代的花鸟画家徐熙,北宋时期画家徐崇嗣,明朝吴门画派创始人沈周,及蒋廷锡挚友马元驭,以蒋廷锡所推崇的历代著名画家对蒋廷锡的花鸟画审美意趣进行综合的分析了解。第二章为本篇论文的重点章节,主要介绍“蒋派”绘画思想及特色的形成。本章节主要整合其编纂的书籍、所写的诗歌与画作的题跋结合其所作的画作进行分析。蒋廷锡在雍正年间已位居要职,深得康雍两朝皇帝喜爱,其一生支持编纂的书目众多,而画史中并没有记载其在绘画方面的理论书籍,但他在重辑《古今图书集成》中《禽虫典》、《草木典》的花鸟发现对其画作产生一定的影响,且在其所绘作品中的题跋上及诗句里都有所记载蒋廷锡对绘画方面的一些总结见解,结合其绘画作品加以论证分析。第二节中将对于蒋廷锡的画作当中,其画跋、诗句里面提及到的画家,以及仿照的多家绘画风格,其中包括前朝画家;同一时期的中、西方画家及画界友人、同事的绘画风格特点的提炼汲取,进行整合分析。蒋廷锡学习古人笔意,汲取前人多家之技法,整合众家绘画思想,结合自身对绘画的体悟,形成自己的绘画思想,所以本小节主要以蒋廷锡所仿前人笔意的众画作实例作为分析论证,追其风格形成的根源脉络。第三节则重点分析“蒋派”花鸟画的绘画风格特色的形成,总结出其作品中主要呈现出三种风格面貌:其一为华美精致的宫廷花鸟画,工笔设色花卉、花鸟画,宫廷所作的“臣字款”作品。其二为最具“蒋派”花鸟画特色的,淡墨勾勒花卉轮廓,叶尖、叶背赭墨相互渗透,闲暇消遣之作,此类作品为蒋廷锡绘画特色,是赭墨写意花鸟画法的创立形成。其三为设色典雅、运用白粉堆染的工笔花卉画,此类作品多被定为伪作或蒋氏门客、友人(马元驭等)的代笔之作。故笔者从其绘画思想及作品实例两方面结合来加以论述,说明“蒋派“花鸟画宫廷内外的绘画特点。第三章主要论述“蒋派”花鸟画的传承以及对后世的影响。本章主要分为两个小节,其一对蒋廷锡的弟子(如蒋溥、蒋淑、邹元斗、马逸、余省等人)以及后世的影响进行分析论述。其二对“蒋派”花鸟画的继承与变化进行整合分析,包括赭墨画的传承和其作品中受西方画法的影响及作品中的运用。由上述研究中,对于蒋廷锡的“蒋派”宫廷花鸟画的绘画风格及继承与发展有了较为明晰的梗概。