20世纪70年代后期,中国的社会主义建设进入了百废待兴的新时期,文学创作也迎来了它的又一个春天,伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学、先锋文学接踵而至,最后才是姗姗来迟的新写实小说。诞生于20世纪80年代的新写实小说是中西文化的产儿,它吸收了西方文学新思潮的营养并将其融入中国文学创作的传统之中,在继承现实主义文学写实传统的同时也进行了一系列创新,为文学的发展注入了新鲜血液。一方面,新写实小说颠覆了“历史—启蒙”的宏大叙事传统,将叙述视角从精英庙堂转移到市井民间,将叙述人物从英雄模范转移到路人甲乙,从塑造高大完美的形象转而关注世俗卑微的灵魂,这无疑是新写实小说最大的突破;另一方面,新写实小说在传承突破现实主义传统的同时,也在它们的创作中融入了很多西方因素,相对于先锋文学个人至上排他主义的另类激烈,新写实小说对现实主义的改良表现得更为温婉,他们不习惯将血淋淋的伤口暴露在阳光之下,而更喜欢怀揣着“零度情感”道是无“情”却有“情”地冷眼旁观,置身事外地关注平凡世界里的烦恼人生。正是因为文学创作中的这些独特个性,新写实小说吸引了学术界和评论界的广泛关注。然而,作为一个新生的文学流派,新写实小说本身也存在着不足,需要不断的调整,新写实作家常常将创造内容定位在世俗民间的衣食住行、柴米油盐等生存的低级层面,往往忽略了对人物内心深处精神世界的刻画,创作风格较为平面化,人物形象不够立体丰满,文章的批判性略显不足,故而创作的空间较为狭窄。本文着重从新写实小说的民间化叙事入手,在阐述它独特的审美追求的同时,感受蕴含在文中的人道主义情怀。