林良作为明代卓与成就的宫廷花鸟画家,其水墨写意花鸟画,既合乎法度又放纵洒脱,张弛有度,收放自如,在明代院体画中独树一帜,实现了由工细严谨的写实性绘画向形简意丰的写意性绘画的完美过渡。由于性格敏感的明太祖朱元璋以强硬的方式反对在政治制度和思想统治上相对松懈的元代文化,反而竭力提倡元之前的宋代文化,尤其在宫廷绘画上,朱元璋常会按自己的意图命题引导图画方向,所创作品符合其心意的画家会得到奖赏,反之则会有生命危险。这种对于绘画思想的压制,很大程度的限制了画家的创作自由。正是由于受到朱元璋“反元复宋”思想的影响,当时的宫廷画家们为了讨好统治阶级,纷纷开始学习宋代诸家之长。作为服务于宫廷的画家林良也不例外。但与其他画家不同的是,林良是一位懂得“承”与“变”的画家,他并不是一味地模仿宋人的画风,而是在学习精细入微的宋画基础上,进行大胆的创新,无论是绘画题材还是笔墨结构和表达方式都进行了突破性的尝试,尤其是在表现鸟禽的绘画题材上,不仅造型精准,形象生动,而且将水墨写意花鸟画提高到了一个新的水平和高度。林良成为运用水墨表现禽鸟题材的第一人,既满足了明王朝统治阶级的审美需要,又将自己的精神世界传达了出来。他的花鸟画作品可谓是笔精墨妙,天趣盎然。另外,林良还受到了文人画中“以书入画”思想的影响,将灵动或富有动势的草书笔法运用到绘画当中,这一点在《灌木集禽图》表现的尤为突出,尤其是对配景的刻画,比如:芦草、枝干、翠竹等物象,林良以草书笔法来加以表现,和林中的禽鸟交相呼应,相得益彰,给观者以气韵生动之势。《灌木集禽图》是林良主要绘画风格的集中体现。本文也通过用墨、题材、构图、用笔这几个方面,对《灌木集禽图》进行了分析,以此来进一步体现林良花鸟画的艺术风格和特色。林良作为明代水墨写意花鸟画的开派性人物,不仅是广东美术史上一颗夺目的明珠,还为中国古代花鸟画史上注入了新鲜的空气。当然,而后学习林良的人不计其数,如沈周、陈淳、徐渭、八大山人等等,这都为后来花鸟画的蓬勃发展起到了不可低估的作用,对后世产生了很大的影响。