随着社会的发展,现代化、全球化的趋势越来越明显,由此对少数民族地区非物质文化遗产的保护研究显得尤为重要。本文通过对湘西土家织锦与苗族、瑶族十字挑花等传统手工艺的织绣手法、产品特色、纹样的构成形态进行比较分析,总结出这两种传统工艺皆是以方点为基础造型元素,通过排列组合不同的色点显纹的特性,呈现强烈的格律性,条理性。就此将这类纹样概括称为格律点阵式纹样。本文分析指出格律点阵式纹样的格律性及以折直线造型为主的特征乃是由于工艺限制的物性起源,阐述了格律点阵式纹样由几何形纹样发展而来的关系。并从湘西土家族传统织锦、十字挑花艺术的历史渊源及构成特色入手,结合美学、社会学和民俗学的有关内容,对湘西土家织锦、十字挑花工艺中格律点阵式纹样的构成进行了研究,对比指出了两者的异同。两者纹样之间的联系主要体现在同属格律点阵式纹样,都由折直线造型为主要特征,两者纹样多有互相借鉴之处。土家织锦和十字挑花之间的不同之处主要体现在工艺、材料、用途、构成形式、色彩表现等方面,各有特色。作者数字化了一部分土家织锦和十字挑花的图形纹样,对两者纹样的构成方式作了详细的分析、比较。通过对格律点阵式纹样在土家织锦和隆回虎形山瑶族十字挑花裙中的应用分析,强调了格律点阵式纹样的独特价值。分析了格律点阵式纹样在土家织锦和虎形山瑶族挑花裙的应用现状。总结了目前发展传统织锦、挑花工艺等非物质文化遗产的困境,为传统织锦、挑花工艺的传承发展提供了一些设想。绪论是对格律点阵式纹样在湘西土家织锦和十字挑花工艺中的应用问题进行思考,提出论文研究的目标、内容和方法。第2章对格律点阵式纹样的概念、源流及构成特点展开分析。作者数字化了一部分土家织锦和十字挑花的图形纹样,对两者纹样的构成方式作了详细的分析、比较。第3章重点分析湘西土家织锦和隆回虎形山瑶族十字挑花裙隐含的文化精神,对格律点阵式纹样的独特性及其在当代的传统织锦挑花工艺发时代传承中的作用进行了探讨。