作为文坛上一颗有着自己坚定运行轨迹的“星星”,刘庆邦以他的实力和勤奋越来越引起人们的注意。自1978年在《郑州文艺》发表处女作《棉纱白生生》以来,他一直笔耕不辍,至今已著有长篇小说五部,中短篇小说集和散文集二十余种。虽然刘庆邦的创作各体兼备,但以短篇小说创作成果更为突出。按照风格不同,刘庆邦的短篇小说可以划分为柔美小说和酷烈小说两种,这两种类型的小说互相彰显,互相补充,共同构成了刘庆邦的短篇小说世界。　　 在文本细读的基础上,本论文对作家刘庆邦的短篇小说创作进行了综合研究。研究主要从三部分入手:　　 第一章主要探讨了刘庆邦小说艺术的生成。首先,从刘庆邦自身的人生经历出发,分别探讨刘庆邦的乡村经验、早年丧父的经历以及在煤矿的工作经历给他的文学创作带来的影响。其次则探讨刘庆邦的文学师承渊源。刘庆邦的小说创作,既受早期文友的影响,更是主动向文学前辈、文学经典学习的结果,其中以沈从文的影响为最大。　　 第二章集中论述了刘庆邦柔美小说的定义及“放人”艺术效果的营造手段。“放人”一说来自刘庆邦本人的短篇小说理论,主要应用于其柔美小说。在柔美小说中,为了营造诗意情境,达到“放人”的艺术效果,刘庆邦使用了多种艺术手法。论文主要针对其柔美小说中的时间、空间以及风俗仪式因素进行论述。　　 第三章集中论述刘庆邦酷烈小说的定义及“抓人”艺术效果的营造手段。“抓人”一说主要应用于刘庆邦的酷烈小说。酷烈小说之酷烈,主要表现在小说中生存环境的极端贫窘乃至惨烈、小说人物心理和行事方式的决绝和阴毒、小说结尾的血腥上。刘庆邦短篇小说的酷烈效果,主要是在作者、读者和小说主人公三方互动的前提下,将三者都逼到无可逃遁的情况下营造出来的。作者在小说中尽量保持客观化叙述,读者被迫独自探索文本的秘密,小说主人公往往个性极端,又生活在一个时空逼仄的所在,三方面结合,小说的酷烈风格才能完整体现出来。