在文学作品普遍不景气的世纪之交，业余作者海岩的小说和影视剧却风靡全国。从二十世纪九十年代以来，海岩每年出版八十多万字的作品，被媒体评为华语小说中年出版文字最多的作家。随着“海岩制造”这一品牌魅力的迅速增强，海岩作品不仅出现了大量的盗版书，而且出现了多部伪版书。我拟从海岩的文学观、海岩小说的思想内容和艺术魅力等方面深入探讨海岩成功的原因，对海岩及其小说作出比较准确公正的评价。 本文分五大部分。 第一部分是综述。这一部分主要阐述了海岩已出版了哪些作品，海岩的名气之大，报刊杂志尤其是文学期刊对海岩小说的评论研究状况。 第二部分主要论述了海岩的的文学观。这一部分首先解释了什么是后情感主义，然后从四个方面具体论述了海岩的后情感主义的文学观。第一个方面是海岩的职业特性决定了他的文学观。海岩的主要职业是企业管理，还有一些社会兼职。第二个方面是海岩把自己的作品定位为“商业文学”或“畅销文学”，他的小说都被改编成了影视剧。他的作品大都是命题作文或预定，谈好价钱，再约好交稿时间。第三个方面是为大众的艺术定位决定了他的作品的通俗特征。这一方面从人类社会的历史发展角度阐述了当今社会艺术大众化的必然发展趋势，受众能从文艺中满足自己的心理需要特别是高层次的心理需要，这就意味着艺术成为商品，这势必要求他的作品尽量地通俗化。第四个方面是虚拟情感。海岩充分运用了他的虚构力和想象力，按照大众的娱乐需要模拟、复制和生产了大量的急需情感，满足了人们的情感愉悦。 第三部分是海岩小说的思想内容特征。这一部分从三个方面具体论述。第一个方面论述了海岩小说的重要特征首先是故事性特别强，他的小说之所以能驰骋市场，就凭一个个感人的故事。虚构和细节的巧妙结合又使他的小说呈现出同中之异来，这“异”之处正是他会讲故事的表现。第二个方面是海岩故事中的情爱特色。纵观海岩的所有小说，基本上都以爱情内容为主，但其中既有纯洁爱情，也有虚假爱情，还有基于爱之上的恨，用“情爱”一词来概括，既能突出爱情为主，又能包含其他情感。第三个方面是海岩小说中的以人性为主的人文精神，这一方面从三个层次具体论述。第一个层次是小说中的女性意识。海岩从女性的角度为出发点来审视女性和整个世界，并用富于女性特色的理解和把握来确定女性的生命意义。第二个层次是小说人物本能欲望的张扬。海岩在小说中把他的爱情观、情爱与性以及人的生存等想法都做了比较深的描绘与探究。感情和肉体的过度放纵不是个性解放，躯体欲望满足了，但很可能会导致影响自己一生的后果。第三个层次是小说人物爱欲的力量。海岩小说中的主人公能把性欲升华为爱欲，这些主人公作为实践主体“有力量的人”渴望拥有对方，却不是占有对方，这是神性与物性的统一，.在追求本应属于自己的纯真爱情时，爱欲突显了社会性的高尚一面。 第四部分是海岩小说的艺术特色主要体现在作品的悲剧美上。这一方面从两个层次具体论述。第一个层次是悲剧具有审美快感。本层次从文艺史的角度论述了海岩小说中存在着大量的悲剧性因素，这些因素的“刺耳、刺目、刺心”引起了读者的注意。第二个层次是审美惊奇缘于情节设计。这一层次首先论述了什么是审美惊奇及其重要性，其次论述了海岩小说的冲突设计技巧。海岩小说中的冲突首先是人与人之间的冲突，主人公内心的激烈冲突是海岩小说中更为感人的地方。悲剧性的过失导致了悲剧性的结局，而这一切皆源于悲剧人物的悲剧性格。再次是论述了“突转”与“发现”，此二者也是情节的组成部分，更是情节能取胜的关键。情感起伏和感情喷发更能引起好奇心。“突转”与“发现”本身及其前后，充满了悬念。 第五部分是结语。情爱、案件、靓男倩女和残缺的结局是海岩小说的基本元素，相同的元素经过海岩小说独特的情节设计没有产生雷同的感觉。故事中总会不断地出现意料不到的事情。海岩用悲剧的艺术手法把现实世界艺术化了，让小说主人公的悲苦磨难化作读者的审美愉悦。关键词:海岩小说后情感主义分类号:1206.6