在20世纪80年代我国的戏剧大花园中,生长出了先锋戏剧这一朵夺目耀眼的花朵。面对大环境中愈发严峻的戏剧危机,先锋戏剧不再遵循传统戏剧的模式,而是勇于创新,敢于突破并且带有鲜明的时代特征。30多年的先锋戏剧实验路程中,它将原本属于小众的戏剧带进了大众的生活里,使越来越多人开始观看戏剧。它带来了传统戏剧无法相较的社会影响力和号召力,并且在一定水平上更改了我国的戏剧格局,使我国戏剧走上了现代化的道路,并且在国际舞台上熠熠夺目。不过在发展的过程中,也暴露了它注重外在形式,而忽略理论建设等问题。第一章:先锋戏剧创作研究背景和研究现状的梳理和分析,以及本论文研究的目的和意义。截至目前,中国先锋剧的研究成果主要集中在剧作收录、人物研究(导演、剧作家艺术风格)、剧目研究、历史等方面;从中我们发现,大家普遍把注意力投向了高行健、孟京辉、林兆华等大家的戏剧风格分析以及他们的经典作品剖析,对先锋戏剧30多年发展进行全面研究的不多,更不深入,因此,对中国的先锋戏剧进行一次全面的综合性研究是非常必要的。对先锋戏剧进行梳理和总结,可以丰富先锋戏剧的理论研究,总结先锋剧的成败得失,为先锋剧的创作和演出提供现实指导。第二章:“先锋”及“中国先锋戏剧”的定义。“先锋”最早是一个军事术语,后延伸至政治、文化艺术领域,其内涵发生了较大变化,具有了“前沿”、“革命性”、“艰难中突破”的特性,凡是打破传统艺术模式,进行创新与实验的流派和思潮被称为先锋派。先锋戏剧是先锋精神与戏剧的融合。中国话剧可以说是相对于传统戏曲的特殊意义上的“先锋剧”,而本文论述的则是与中国话剧相对的一般意义上的先锋戏剧,也称为“实验戏剧”,先锋指走在时代前列,实验则是摸索、尝试、发现。先锋形式新颖、特立独行,思想内容深刻、前卫,实验指舞台形式多样性的探索。中国先锋戏剧关注改革开放以后国民在每个阶段所面临的生活矛盾、心理困惑和人性偏差以及在时代变革中人们的思想和灵魂,形式上使用国外先锋戏剧的表现手法。第三章我国先锋戏剧诞生的背景。文革结束,十一届三中全会打开了多年思想的枷锁,全民参与的思想解放运动也接踵而来。自由的社会环境为我国先锋戏剧的诞生提供了土壤。文学艺术在此时不再是为政治服务的工具,开始注重将目光投向了“人”,注重人性的抒发,这也使得戏剧随之开始转型。大批的西方戏剧理论作品被翻译进入中国,先锋戏剧家们在受到了西方现代戏剧的熏陶,并且开始思索我国的先锋戏剧的出路,一场戏剧观的讨论更是催生出了我国的先锋戏剧。第四章:先锋戏剧30多年发展之路。1979年至今,先锋戏剧发展30余年。以先锋戏剧的作品风格、排演团体、先锋性等方面进行梳理,将其划分为四个发展阶段。并对每个阶段为先锋戏剧做出了显著贡献的戏剧家、导演和剧作进行阐述。第五章:先锋戏剧的探索。先锋戏剧之所以不同于传统戏剧,是因为它在表演、舞台、剧本三个方面做出了大胆的创新、实践。它不仅打破了“第四堵墙”的限制,实现了演员与观众的交流,还从传统戏剧中汲取所需,以及西方后现代主义也对其影响颇深。第六章:先锋戏剧的价值。先锋戏剧发展30余年,给我国剧坛带来了非常大的变化。它不仅带动了我国戏剧的现代化步伐,使之登上了国际的舞台,而且先锋戏剧的诞生改变了我国戏剧的格局,使戏剧艺术有了更丰富的发展道路。但是在成长中的它存在的不足值得我们关注。理论基础的不牢固限制了它的发展,思想深度的匮乏使之流俗,还有在商业化的时代背景下,戏剧人陷入了商业和先锋的矛盾,这些都需要我们进行思考。第七章:全文总结。先锋戏剧的发展中,有过挫折也见过彩虹,真正的先锋戏剧,应该是充满了突破、叛逆和敢于与腐朽世俗相抗争的力量。我们面对当下它所存在的问题,应该进行关注和思考解决的方案。