中国画有着悠久的绘画历史与辉煌成就,凝聚着中华民族的智慧、性格、心理、气质,以其鲜明的特色和风格在世界画苑中独具体系。中国画以表现题材不同分为山水、人物、花鸟三大画科,花鸟画自唐代独立分科后逐渐发展流行与宫廷民间,最初功能是政教和歌功颂德并在宫廷中流行,后因文人画发展呈现多样化,逐渐成为画家托物言志、抒胸写怀体现精神生活的有力表现形式。兼工带写花鸟画是中国画花鸟画技法演变过程中的一个重要的组成部分,伴随花鸟画的发展而发展,指的是一幅画中,兼有工笔和写意两种技法。兼工带写多见于花鸟、人物画,画中既有笔法工整细致的部分,又有放纵写意的部分,表现出物象的形态和神情。这种表现手法的特点是重点突出,粗细有致,虚实相生,既有工笔画的细致又有写意画的灵动。这种画法具有丰富的表现力,在现代国画中被广泛的运用。在画面中体现为表现物体或空间时,使用不同的处理方式产生既工又写的画面效果,进而表现出物我唯一超凡脱俗的意境。兼工带写伴随花鸟画的发展而发展,按照其既工又写的表现语言分为没骨和小写意两类,表现出以书写化的笔墨和细腻的笔法,深入精微表现对象,设色清丽,形象活泼生动,格调清新典雅的艺术风格。本文从没骨和小写意两种技法表现语言及表现特征入手结合此次创作中的应用为切入点,深入研究其在笔者创作中的表现。本文共分为四个部分,第一部分介绍兼工带写花鸟画的概念内涵并根据史论和表现特征两个方面入手追溯其发展渊源。第二部分从兼工带写花鸟画技法特征分析入手介绍兼工带写花鸟画技法类型、技法演变发展过程和表现特征。第三部分共分创作构思主旨、技法应用角度,分别介绍《四时流芳》组画作品中技法的个性和共性表现以及创作的构图、设色、步骤等。第四部分总结创作中的收获和感悟,罗列创作中所遇到的色彩、笔墨、构图等问题和解决方式。结语部分:经过实践证实了兼工带写技法应用具有灵活性和选择性,并对将来继续探讨两者的融合做了一个美好的展望。