景德镇是举世闻名的瓷都，当地的民窑青花瓷器是瓷都艺术宝库中不可多得的瑰宝，而民窑青花瓷器绘画艺术形式的发展亦是源远流长，画面形象的写意风格是明代晚期景德镇民窑青花瓷器绘画艺术作品中的重要特征，这一风格体现出当时绘制的景德镇民窑青花瓷器绘画艺术作品与中国传统写意绘画艺术形式间有着许多不解之缘。由于民窑工匠的善师精神和其善于把握社会风尚喜好的应变能力，所以他们在绘瓷过程中有意识地吸收了中国传统绘画艺术形式中的写意画风。而民窑生产的快捷性、批量性、商品性要求又使得民窑工匠不得不加快绘瓷速度以满足社会的大量需求，因此简洁率意的画面成为明代晚期景德镇民窑青花瓷器绘画艺术形象发展的必然趋势。而明代晚期官窑的衰亡，又为景德镇民窑青花瓷器绘画艺术作品中写意特征的强化提供了宏观的外部环境。中国传统写意绘画艺术形式在重视作品外在表现技法的基础上亦注重作品画面形象中对于画家主体内在精神的抒发。明代晚期的景德镇民窑青花瓷器绘画艺术作品也不例外，它不仅在作品画面形象的外在形式中体现出了浓郁的写意表征，同时在作品画面形象内在精神的追求上也与中国传统写意绘画艺术形式殊途同归。本文通过对明代晚期景德镇民窑青花瓷器绘画艺术作品中画面形象写意特征的具体体现、形成原因及艺术意义的系统阐述，旨在使读者和相关研究人员意识到民窑青花瓷器绘画艺术与中国传统写意绘画艺术形式间有着许多共同的表现特征和内在联系，民窑青花瓷器绘画艺术也是中国绘画艺术宝库中重要的组成部分。明代晚期景德镇民窑青花瓷器画面形象中写意特征的内涵是由各种不同层面的社会人文因素促生出的一个文化多棱体。若对其进行深入剖析，不仅会有助于欣赏者深入领悟到明代晚期景德镇民窑青花瓷器绘画艺术作品中写意风格的独特魅力，同时对于中国传统绘画美学思想、中国传统写意绘画艺术形式、以及明代晚期的社会文化状况、思想心理意识等方面都会有一个更加深刻的理解和认识。