当人们谈及当代艺术思潮的时候,景观这一主题是我们无法绕过的。特别是在当下我们生活在这个由资本为我们营造的景观社会之中,大量的理论研究、艺术创作都以此为主题,对它进行表述。在此,笔者通过调查研究,提出“合成景观”这一概念,用以表达在当下国内景观在开发制作过程中为了迎合消费者审美趣味,对景观改造的粗暴、混杂。从审美入手,探析当消费者审美需求转变之后,市场为了迎合消费,导致合成景观现象出现的原因。并引以“重庆美心洋人街”游乐园作为案例,并对其具体的艺术现象作具体的考察分析。批判当商业时代来临,资本成为改变时代景观的重要制造者;一个个合成的空间从形成到快速消失这一转变过程之中,中国社会在时代巨变中出现的困境与问题。并引以成功案例浅析、对比,探寻走出困境的可能。而艺术——作为映射时代的一面棱镜,更是一种声音;它从不同的角度折射出当代中国社会在这个景观消费狂欢过程之中产生的疮痍,同时,也在发出它自己的声音。因此本文通过对一些以景观类主题的艺术创作从艺术社会学、图像学、符号学等角度进行详细的分析;试图阐释在当下这个充满景观幻境的中国社会中,艺术对于这一现象的映射和态度;同时也希望对以景观为主题,对不同的创作手法和观看视角的研究,能对之后的艺术创作实践具有一定的参考作用。本文主要由六章组成:第一章,首先对景观社会和合成景观的概念进行界定,为本研究做铺垫。其次,从景观入手,表述当下我们已经进入了一个为了制造奇观,引发奇观消费的时代;并随着传播媒介的更新换代,我们对其的沉迷日益深陷直至最后被其淹没。再者,对景观社会的国内外研究现状进行梳理,理清景观社会在国内外不同时期,不同的国家,不同的角度之下,不同的见解。最后交代本文整体的的研究思路与方法以及研究源起与意义。第二章,从国人审美变迁入手,阐述审美的变迁这一思想的转变导致消费者消费行为的转变;再加以媒介的洗脑,人们的景观消费观变得更加追求视觉刺激带来的新奇感;同时,资本为了追逐利益,以一种快速、廉价、畸形的方式进行回应;自此从而产生出了合成景观这一现象。其次,表述合成景观这一现象在国内的现状与大致分布;表先当下在合成景观粗制滥造的背景之下,景观消费的昙花一现,以及在经历其短暂的消费狂欢之后走向消失所带来的大量资源浪费以及景观废墟;对社会的发展带来深远且持久的影响。第三章,以重庆洋人街的景观制造以及景观变迁做为案例进行详细分析。首先对其景观的变迁进行概括介绍;讲述其园区中出现的合成景观现象——将各个国家、各个时期、各种风格都杂糅、合成进了一个空间之中。从消费和审美需求出发,面对消费者不同需求的审美,洋人街园区内景观也随之发生着改变,以此达到回应消费的目的。直至园区最后无法满足消费者的审美需求,走向消失。并在消失之后对园区内以此为生的工作人员和与之相关的产业带来深远而持久的影响。表述在消费文化兴起和经济快速发展的背景之下,国人生活水平在大幅度提高,大众对于精神文化产品的消费需求也越来越大。但是这种快速化、盲目化的消费是一种不理性的消费;当跟风消费的潮流愈演愈烈,资本为了更好的迎合消费者的需求,紧跟市场的流行趋势,便制造出了大量合成的景观产品来吸引消费者来此消费。最后,引以成功案例简要分析,尝试从中找出景观制造困境的可能性。第四章,以景观为主题,结合贾樟柯、詹妮弗·白切渥、严明、张晓、爱德华伯汀斯基等当代艺术家的影像类艺术创作;从艺术的角度来观看当下这个消费社会中的景观现实。当他们的镜头重新对准我们习以为常的世界,一边真实的映射着现实;一边又用艺术的声音批判着当下的困境,告诉着大众在面对庞大的景观制造、堆积、变迁之下,它对我们的当下造成的影响和危害。第五章,首先是对自我过去作品的一个梳理介绍。其次,以重庆美心洋人街的荒野景观为主题,创作毕设《荒野乐园》,表述自己对于当下这个大量景观合成现状的批判。该创作在风格上采用超现实主义的表现形式,将重庆美心洋人街废弃园区内现存的景观和在里面游荡的人和笔者在旅游景点拍摄的游客进行拼贴、合成为多幅图片;另一方面这也是一种对比,用热闹的人群和荒凉的景观废墟形成对比,表述在繁荣的表象之下,是一个个荒诞且荒凉的现场。第六章,结论。