吴祖光是20世纪三四十年代话剧创作的后起之秀，此时中国话剧慢慢与中国本土文化相融，逐渐走向成熟。在此大潮中，年轻的吴祖光也深刻洞悉了话剧民族化的重要，创作中自觉探索了一条属于自己的话剧本土化之路。通过对其剧作的解读，笔者发现，吴剧（本文中吴剧皆指吴祖光的话剧）创作艺术上的民族化主要体现在以下三个方面:第一、对中国传统戏曲艺术的借鉴，第二、对传统诗词艺术的借鉴，第三、对中国民间文化的吸收。　　众所周知，诗歌与戏曲是中国文化长河中两种极富艺术魅力的文学体裁和艺术样式。两者在华夏大地上皆拥有一大批读者与观众。吴祖光把这两者的宝贵经验引入话剧，无疑将使话剧更符合中国观众的审美习惯，更容易迎得人心，为观众认可和喜爱，最终真正实现本土化。为了实现这个目标，吴祖光还把目光投向了民族文化的根基——民间文学。把老百姓喜闻乐见的神话传说，民间俗语等纷纷引入话剧，使其话剧散发着民间智慧之光。笔者认为正是有了以上多形式、多角度地向民族文化优秀经验的学习、借鉴，吴剧才最终摆脱了无根漂流状态，真正融入了民族文化之中，真正走向了艺术成熟。