在西方声乐发展史上，“男中音”这一声部由不同的作曲家在歌剧创作中刻画出丰富的人物性格，并承担着剧中多样的角色地位，莫扎特在他的喜歌剧中对这一声部所扮演的人物角色地位和心理的刻画显得更具特征，“男中音”这一介于“男高音”和“男低音”之间的特定声部，在莫扎特笔下被刻画的尤为灵动、活泼、诙谐和乐观，同时也体现着莫扎特式的音乐创作风格。他用美妙的音乐刻画出喜歌剧中一个个栩栩如生的人物形象，更难能可贵的是对“男中音”这一特定声部的重点刻画一反常态、与众不同：活泼、幽默、深情而灵动，形成了莫扎特喜歌剧创作的一大风格，也构成了莫扎特喜歌剧创作的一大妙笔。莫扎特在喜歌剧创作中重视使用男中音，“男中音”声部在莫扎特喜歌剧中承担着多重的角色地位，其中不乏主要人物角色，在喜歌剧中不同地位的男中音人物角色反映出不同的人物心理特征，构成了喜歌剧中的主要人物矛盾及矛盾的解决。无论是从这一角色数量、角色地位和声部特征来看，大量男中音角色的介入，使得莫扎特喜歌剧的创作风格凸显，同时这一声部在喜歌剧富于特征性的重唱或合唱中起着极为重要的作用，为喜歌剧增添了强烈的戏剧效果。对莫扎特喜歌剧中男中音声部角色的研究，有助于这一声部的男中音歌唱者在声乐表演及人物性格特征等方面的进一步认识。