【摘 要】
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19世纪初期,“一口通商”政策施行,广州迎来了政治、经济和文化的发展高峰。在此影响下,岭南美术也涌现出一批画家,其中居巢、居廉兄弟运用的绘画语言有鲜明的地域性,因而在近代岭南美术占有极其重要的历史地位。以往的研究中,对二居绘画语言的解读始终停留在传统文人绘画评价系统里:或是将其形成归结于二居对宋代绘画的追溯,或是将其独特性理解为画家对丰饶物产和市井生活的切身感应。但这些都不足以完全解释二居绘画的“
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19世纪初期,“一口通商”政策施行,广州迎来了政治、经济和文化的发展高峰。在此影响下,岭南美术也涌现出一批画家,其中居巢、居廉兄弟运用的绘画语言有鲜明的地域性,因而在近代岭南美术占有极其重要的历史地位。以往的研究中,对二居绘画语言的解读始终停留在传统文人绘画评价系统里:或是将其形成归结于二居对宋代绘画的追溯,或是将其独特性理解为画家对丰饶物产和市井生活的切身感应。但这些都不足以完全解释二居绘画的“新奇”的内在原因。为此,我们还需要将目光转移到中国传统绘画之外,发掘他们可能接受到的另类图像资源。必须承认,本研究受益于早前某些学者所提出的“二居绘画语言与外销艺术的关联性”学术判断。在此基础上,笔者试图在整体把握19世纪广州经济、文化与社会生活的整体状况后,关注广州外销艺术,着重此类图像与“二居“绘画两者之间的关联互动探究,而具体的画例比对分析,将是本文的主要论证方式。
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