本论文的叙事进程分析，并不是叙事学的涉及内容。得益于媒体技术手段和影像艺术的革新，短片从影像类别中发展为自成一派的视觉语言体系，时间与空间的精简带来影像表现更多的可能性。时间不再是单纯的记录顺序，而成为被赋予了具有独立层次的个体，创造出多个时间界面并行的意识流作品，完成了影视媒体所不可能塑造的多元嫁接。空间不再固守镜头语言的忠实记录，转而寻求精简的单元素空间或繁乱的碎片拼接。在短片中，时空被不断地压缩和扩张，形成异质效果。本文的短片叙事进程研究建立在探讨短片时空关系的基础上，由影片时间轴的作品显性时段与影片内部逻辑时间的隐性层次整合而成，将短片碎片组合的时间环境分解剥离，逐一整理，重归于原始的时间概念，拆解蒙太奇式的表现手法。短片的空间概念和逻辑顺序，并不是对短片进行叙事学的因果关系阐述，而是寻找在客观认可的事理逻辑基础上镜头画面与故事本体的空间行进过程。多重叙事的创造方式产生于蒙太奇的成熟过程中，但却并未在一般的电影中发扬光大，在目前的理论研究中，短片与一般电影的对比分析仍然成为主流趋势，但对于短片的本体研究更应该集中于短片独特的边界界定，及由此产生出的表现模式，多重叙事就是其中的一朵奇葩。大量的镜头分割、时空分割、叙事分割融于一部作品当中，恰当且准确地体现出短片的异质性、不确定性与碎片化概念。本文以短片画面语言入手，以影像背后抽象的时空联系为主要分析方向，辅以视觉语言的形态性质概念，建立互为定义的时间与空间，追求短片画面中未至的“抽象”与影像归纳而来“具象”，建立实例分析，重新理顺风格各异的短片作品背后的讲述顺序，并再次付诸于实践应用，构建不断加诸边界框架的实例创作，尝试寻找更多限定下的短片完成的可能性。