浪漫主义时期是一个歌剧多产的时代,此时欧洲各个国家诞生了许多优秀的歌剧作品。其中,意大利歌剧呈蓬勃向上的发展状态。十九世纪初,有三位著名的意大利作曲家:罗西尼、贝里尼、多尼采蒂,他们的歌剧作品风格承上启下,不仅拥有巴洛克时期的优美绵延的旋律,同时受到浪漫主义思想的影响,更加重视音乐的戏剧性和真实性。他们咏叹调的创作共性在于,注重演唱的发声方法,多运用华丽的花腔技巧来丰富旋律的色彩,然而花腔并非炫技,而是结合剧情人物的演绎,突出人物的性格和音乐的戏剧性,这样的创作特点使得音乐语言焕然一新,产生了多部至今仍在上演的优秀作品。多尼采蒂为浪漫主义早期歌剧创作做了很大的贡献,他的创作一气呵成,快速多产。于1835年为那不勒斯的圣卡罗剧院创作歌剧《拉美莫尔的露契亚》,音乐优美动听,将意大利美声唱法发挥的淋漓尽致,歌剧中著名的咏叹调《四周多么寂静》,难度较大,因此也成为歌剧史上花腔女高音的试金石。本文基于对多尼采蒂创作的分析以及咏叹调《四周多么寂静》音乐本体的研究,结合几位著名歌唱家的演唱音频、视频对比,一方面加强对多尼采蒂音乐创作的研究,另一方面为演唱者完整演唱本首咏叹调提供理论材料,从而更加准确的把握演绎这首作品。